Das anspruchsvolle Wesen

Rodrigo Sorogoyen hat für El reino und As bestas, zwei gute Filme, von denen der zweite außergewöhnlich ist, wohlverdiente Anerkennung erhalten. Und vielleicht erhält er aus Trägheit Lob für El ser querido, der mit dem Handicap einer Geschichte hätte konfrontiert werden können, die der ebenfalls überbewerteten Valor sentimental, ähnelt, doch dem war nicht so. Die Entwicklungen sind unterschiedlich. Sorogoyen hat, stets mit Isabel Peña als Co-Drehbuchautorin, diesmal einen Film gebaut, der strikt auf vier Szenen basiert, die sehenswert sind und die Intensität eines Vorschlags tragen, der an vielen anderen Fronten scheitert.

Javier Bardem ist wie immer großartig in der Rolle des tyrannischen Regisseurs, der versucht, sich zu erlösen, um eine Verbindung zu seiner Tochter aufzubauen, die er verlassen hat und der er die Hauptrolle in seinem neuen Film anbietet. Aber von diesem Konflikt, der in einer Anfangsszene dargelegt wird, bleibt nicht viel mehr übrig; eine Szene, die im Ton dem unerträglichen Los años nuevos sehr nahe kommt, der Movistar-Serie, in der einige als Indies präsentierte Angeber ihre Beziehung anhand der Silvesterabende erzählen, die sie zusammen verbracht haben. Ich konnte sie nicht zu Ende sehen.

In El ser querido hat keine Figur eine Identität jenseits von Bardem und Luengo, und die Dreharbeiten des Films sind nur eine Ausrede, um auf schläfrige Weise Filmmaterial zu verbrauchen, ohne dass etwas passiert. Wenn man noch stilistische Entscheidungen hinzufügt, die nichts zur Entwicklung beitragen, bleibt ein Vorschlag mit Ansätzen dessen, was hätte sein können, aber nicht war. Auf der Netzhaut bleibt die Szene des unmöglichen Drehs am Tisch mit dem Ausbruch von Bardem, das Treffen von Luengo mit der Familie des Vaters, die beiden Szenen zwischen Vater und Tochter und die Langeweile, nichts gesehen zu haben, das eine wahre Emotion besitzt.

Die Figur der Tochter hätte mehr erfordert, aber Sorogoyen dreht vom Hochsitz des Etablierten aus, der den Applaus der Kritik sucht, nicht aus der Demut heraus, eine Geschichte zu erzählen. Und er weiß, wie man es macht, mit Nervenkitzel, einem eisernen Drehbuch und viel Stil. Auf As bestasverweise ich.

Die Rentner machen ihn zum großen Erfolg der Dienstage an den Kinokassen, und er hat genug Zugkraft, um weiterhin Einnahmen zu erzielen. Danach wird die Flut der Goya-Nominierungen kommen, mit Akademiemitgliedern, die es gewohnt sind, en bloc für das zu stimmen, was die meiste mediale Aufmerksamkeit erhalten hat. Aus Cannes ging er zu Recht leer aus. Und er wird nichts gegen die Übermacht von La bola negra, ausrichten können, die bereits in der Liga spielt, die Oscar-Ambitionen hegt, jenseits der Kategorie des besten internationalen Films.