So kurios wie interessant.
Die einzigartige Komposition umfasst eine große Bandbreite an Rhythmen und ist damit eine komplexe und ungewöhnliche musikalische Singularität.
Das vierte Konzert des Illes Balears Symphony Orchestra im Auditorium am Passeig Marítim bot neben einem hervorragenden und anregenden Programm noch weitere Attraktionen. Die Neugier war spürbar, mehr oder weniger stark. Das war angesichts der Ankündigung kaum verwunderlich. Raise the Roof. Concerto for Timpani, als Ausgangspunkt. Eine Komposition von Michael Daugherty, einem Schüler von Pierre Boulez und Luciano Berio, aufgeführt vom Perkussionisten Javier Eguillor unter der Leitung von Nuno Coelho. Ein ungewöhnliches Stück, das live seine volle Wirkung entfaltet und die dynamische Energie eines Protagonisten offenbart, der ein ganzes Spektrum an Möglichkeiten auf Pauken und Becken auslotet – von melodischer Stimmung bis hin zur Platzierung eines Beckens auf einer der fünf Pauken in einer konvexen Position (und ich meine wirklich konvex!). Eine immense Vielfalt an Rhythmen macht das Stück zu einer komplexen und ungewöhnlichen musikalischen Singularität. Die Spieldauer von etwas über zwölf Minuten lässt es wie im Flug vergehen. Natürlich gab es eine Zugabe, und direkt im Anschluss wurde ein Fragment von Daughertys Stück wiederholt, als wolle man es noch einmal in seiner ganzen Fülle und mit tieferem Verständnis genießen.
Das zweite Stück war ebenfalls unkonventionell; Konzert für Orchester von Witold Lutosławski, das – ob zufällig oder beabsichtigt – mit einem von den Kontrabässen getragenen Trommelschlag beginnt und eine Reihe komplexer und fast unkenntlicher Variationen von Volksmusik aus seiner polnischen Heimat ankündigt. Dies ist der Ausgangspunkt, aus dem eine kontrapunktische Abfolge verschiedener Melodien entsteht, die sich im Laufe der Komposition entwickeln und entfalten. Ein Stück, in dem die überwiegende Mehrheit der Instrumente, darunter die Tuba, sowie die Violine des Konzertmeisters im zweiten Satz oder die Flöten, die Hörner… ihren großen Moment haben. Eingang Anfangsbuchstabe oder der Capriccio notturno y ariosoMit dem unaufhörlichen Auftritt der verschiedenen Solisten war der Schlüsselmoment das Crescendo. des dritten und letzten Satzes, der mit einem riesigen Passaccaglia, unterzeichnet mit einem energiegeladenen Tokkata und eine zarte und subtile KoralleDadurch genossen Publikum und Musiker gleichermaßen eine Komposition, die Nuno Coelho von Anfang bis Ende im Griff hatte. Ein ebenso kurioser wie interessanter Abend.
