Empfindliche Angelegenheit

„Ohne genau zu wissen, wie, steht das Haus am Ende unter Wasser“: So fängt es an Der Magnet und so weiterDas schwer einzuordnende Erstlingswerk des Künstlers, Lehrers und Philologen Mateu Coll (Pollença, 1962). Wenig überraschend gehören Objekte und die Idee des Sammelns (oder Anhäufens) zu den zentralen Themen des Bandes, der unser Verhältnis zu den Dingen, die wir besitzen oder begehren, erforscht. „Man jagt ihnen hinterher, die Suche, die Objekte“, sagt Coll. „Ich habe wie verrückt gekauft und gesammelt, als ginge die Welt unter, eine Arche inmitten einer Flut, von jeder Art ein Paar und noch mehr.“ Und so zieht er uns in einen Diskurs hinein, der zwischen einer höchst persönlichen Erinnerung und einem Essay, zwischen tiefgründigen Gedanken und beinahe poetischer Prosa oszilliert.

Der von Lleonard Muntaner herausgegebene und mit Fotografien von Jean Marie del Moral versehene Band reiht sich in die Liste der unverzichtbaren Werke der Reihe „Speculum Mundi“ ein, in der der Leser auch den brillanten Essay findet. Übersetzung: Wie man Transhumanz betreibt, von Mireille Gansel (übersetzt von Dolors Udina), oder Korfu, Cabrera, Martinique...die entzückende Sammlung realer und imaginärer Inseln des Dichters, Übersetzers und berühmten Anglophilen Miquel Àngel Llauger. Und was zunächst anekdotisch erscheinen mag, ergibt vollkommen Sinn, denn wenn diese drei Titel – abgesehen von der Sammlung selbst – etwas gemeinsam haben, dann ist es ihr Bestreben, Obsessionen, Fixierungen und Lebensweisen in außergewöhnlich seltenen Büchern einzufangen.

In Der Magnet und so weiterColl nimmt den Leser mit auf eine Reise durch Häuser, über Flohmärkte, wo er feilscht und die intimsten Erinnerungen an seine Besitztümer wiederentdeckt. „Denn Sammeln ist ein Akt der Begeisterung“, sagt er, „und auch der Frustration.“ Die Idee einer Sammlung, dessen, was man besitzt, ist ebenso präsent wie die Dinge, die man nicht besitzt, die „unsichtbare Sammlung“, die „nicht nur die Gegenstände umfasst, die nicht mehr da sind, sondern auch jene, die man gern gehabt hätte, die Dinge, die man im Moment nicht gekauft hat, die, die man behalten hat, die, die einem versprochen wurden, die man aber nie erhalten hat, die, die man weggeworfen hat.“ Die Fotografien, die einst beschnitten oder bis zur Unkenntlichkeit zerkratzt wurden. Die Geschichte seines Taufpaten, eines in Frankreich ausgebildeten Barbiers, und die seiner Taufpatin Margalida Coll, die als Dienstmädchen in Alcovers Haus arbeitete. Porträts von Fremden. Vergilbte und weniger vergilbte Aussteuern, die eine Sprache sprechen, die nicht mehr vollständig verstanden werden kann. Die Gäste dutzender Feste und Abendessen, festgehalten in einem Menüalbum des Kulturjournalisten Enric Vives zu Beginn des 20. Jahrhunderts. Was bekannt und in Erinnerung geblieben ist, und all das, was niemals bekannt werden wird, aber dennoch gefühlt und erlebt werden kann.

Im letzten Abschnitt des Buches erklärt Mateu Coll, dass er sein Haus leergeräumt habe, um es zu schreiben; dass er es vollständig entrümpeln wollte. Leser, die es wagen, einen Blick hineinzuwerfen, sei es durch die winzigen Lücken eines Spitzengardinenvorhangs oder durch den prunkvollen Eingang, werden ein Buch finden, von dem sie sich nur schwer trennen möchten.