Jimi Hendrix auf Mallorca und unser gescheitertes Woodstock

PalmaWährend fünf Tagen Ende Juli 1968, ein Jahr vor Woodstock, hätte Palma der Schauplatz eines Festivals mit renommierten internationalen Künstlern werden können, das von Jimi Hendrix hätte eröffnet werden sollen. Der US-amerikanische Musiker beendete zwar ein Jahr später, um neun Uhr morgens – am Montag, den 18. August – das legendäre Festival, das den Geist der Gegenkultur des Sommers '69 vereinte und das am Stadtrand von New York über mehr als drei Tage hinweg mit etwa dreißig erstklassigen Künstlern stattfand.

Im Sommer zuvor erschien The Jimi Hendrix Experience auf Mallorca auf dem Plakat für den ersten Tag eines gescheiterten Festivalversuchs. Er war jedoch der einzige Künstler, der in jenen Tagen nach Mallorca kam, um aufzutreten, genau drei Monate bevor er eines der wichtigsten Alben des Rock veröffentlichte, das Electric Ladyland, das er zu diesem Zeitpunkt bereits aufgenommen hatte, sein drittes und letztes Album, das unter anderem ‚Crosstown Traffic‘, ‚All Along The Watchtower‘, ‚Voodoo Chile‘ und das epische ‚Voodoo Child (Slight Return)‘ enthält. Zwei Jahre später, am 18. September 1970, starb Hendrix im Alter von 27 Jahren.

Einziges Konzert in Spanien

Am 15. Juli jenes Jahres 1968 wurde in Palma, im Gebäude Neptuno an der Plaça del Mediterrani in Gomila, die Diskothek Sgt. Peppers eingeweiht. Sie war Eigentum von Mike Jeffery, dem Manager der Band The Animals, und eröffnet wurde sie mit einem Auftritt des Künstlers, den der Engländer ebenfalls vertrat: ein Jimi Hendrix, der einem Großteil der Gäste, die mehrheitlich Engländer waren – unter ihnen der Fußballer George Best, ein regelmäßiger Mallorca-Besucher –, noch unbekannt war; mallorquinisches Publikum war kaum anwesend. Immerhin waren die Z-66 dabei, die zuvor auftraten, sowie unter anderem der Journalist Miquel Vives.

Ikonisch ist die Erinnerung an den Wirbelkopf seiner Stratocaster, der sich in die Decke des Raumes bohrte. Ein Jahr zuvor waren die Bilder, auf denen er beim Monterey Pop Festival in Kalifornien seine Gitarre in Brand steckte, bereits um die Welt gegangen.

„Hendrix, der seine Gitarre gewöhnlich auf dem Rücken oder mit den Zähnen spielte, hob sie bei einer dieser Bewegungen hinter dem Nacken versehentlich an und durchbohrte die Decke. Der englische Innenarchitekt, den Jeffery eigens für die Gestaltung des Raumes hatte kommen lassen, schlug die Hände über dem Kopf zusammen. Das war der komische Teil daran“, erinnert sich Vives, Sprecher und Musikjournalist der damaligen Zeit bei Ràdio Popular und der Zeitung Baleares.

„Wir hatten alle ziemlich die Hosen voll“, gibt Llorenç Santamaria zu, der damals Sänger der Z-66 war. „Ich sang zwei Lieder von Hendrix: ‚Fire‘ und vielleicht ‚Purple Haze‘. Wir bewunderten ihn; vor allem Vicenç Caldentey war völlig hin und weg von ihm. Obwohl die Kritiken schlecht waren, weil die Leute an diese Art von Auftritt mit verzerrten Gitarren nicht gewöhnt waren, waren wir, die wir ihn verfolgten, völlig begeistert“, erinnert er sich.

„Ich war ziemlich enttäuscht, ich hatte erwartet, den wahren Hendrix zu hören“, reflektiert Miquel Vives. „Ich zweifelte nicht an seiner Virtuosität an der Gitarre, aber er hat eine Show abgezogen. Ich sah einen potenziell außergewöhnlichen Gitarristen, aber sein Auftreten auf der Bühne gefiel mir nicht: Er kam mit einer grauenhaften Prahlerei heraus, zwinkerte den Mädchen zu, streckte die Zunge heraus...“, erinnert er sich.

„Ich bin überzeugt, dass er normalerweise nicht so auftrat wie im Sgt. Peppers, dass er es ernst nahm und nicht als Party betrachtete. Wir dürfen nicht vergessen, dass er kostenlos auftrat“, bemerkt Vives. Jimi Hendrix akzeptierte es, gegen ein paar Urlaubstage auf der Insel zu spielen. „Der Besitzer des Clubs J&J aus Madrid wollte ihn engagieren und ging entsetzt wieder, und Jeffery, der glaubte, es würde eine Sensation werden, war verärgert: Es war der Beginn einer Tournee“, kommentiert er. So wurde das Konzert auf Mallorca zu Hendrix' einzigem Konzert in Spanien.

„Wenn jeder da gewesen wäre, der behauptet, dabei gewesen zu sein, wäre das Sgt. Peppers untergegangen. Die meisten Zuschauer wussten nicht, wer er war; die vier Musiker aus der Gegend und wir, die wir Informanten waren, kannten ihn. Wir waren höchstens 150 Personen – bei einer Kapazität von 700 –, darunter etwa siebzig US-Marines. Sie hatten Werbung für das Konzert im Hafen verteilt“, erinnert sich Vives: „Es hatte keinerlei Auswirkungen. Es wurde ein Mythos um das Konzert geschaffen.“

Wer das bestätigt, ist der Historiker Tomeu Canyelles: „Es wurde durch den Hendrix-Mythos und seinen Einfluss als Ikone überbewertet. Dennoch kann man es nicht auf eine einfache Anekdote reduzieren. Die einzigartigen Umstände, die ihn auf die Insel brachten, sind in Bezug auf die Funktionsweise der damaligen Musikindustrie äußerst aufschlussreich und liefern eine große Anzahl von Interaktionen mit dem Palma der sechziger Jahre, die über Sgt. Peppers hinausgehen. Es ist auch eine Episode, die die trügerischen Mechanismen des Volksgedächtnisses aktiviert: Erzählungen, die sich im Laufe der Jahre verzerren und bei denen es bereits schwierig ist, das Wahre von dem zu unterscheiden, was Teil der Legende ist“. Canyelles hat das Drehbuch für einen Film geschrieben, der kurz vor der Premiere steht, über jenen historischen Besuch, den der Filmemacher Edu Biurrun porträtiert hat. „Mich interessierte es zu zeigen, wie das Gedächtnis funktioniert. Jeder erinnert sich auf seine eigene Weise an die Ereignisse und mit der Zeit verändern sich die Erinnerungen, vermischen sich und werden manchmal zur Legende“, betont der Regisseur.

Die Legende, als Dokumentarfilm

The Night of the Voodoo, Jimis verlorenes Pedal, der Dokumentar-Kurzfilm von Edu Biurrun, feiert am 2. November Premiere bei der 24. Ausgabe von In-Edit, dem internationalen Referenzfestival für Musikdokumentarfilme in Barcelona.

„Der Auftritt war zu Ende; die kleinen Umkleidekabinen befanden sich unter der Bühne, und dort standen Koffer mit Gitarren und Pedalen, und ich erinnere mich, dass Jimi Hendrix Vicenç das Pedal schenkte, das jeder sucht und niemand findet“, erzählt Santamaria über das Fuzz Face, das schließlich in die Hände des Gitarristen der Z-66, Vicenç Caldentey, gelangte.

„Alles dreht sich um dieses Pedal, aber es ist eine Ausrede, ein roter Faden, um über jenen Abend zu sprechen, über eine Ära und eine Generation, die eine Art kulturelles Erwachen erlebte. Es funktioniert ein bisschen wie Hitchcocks MacGuffin: ein Objekt, das die Geschichte in Gang setzt, uns aber letztendlich an andere Orte führt. Es ist auch ein Symbol dafür, wie ein Gegenstand zur Legende werden kann“, kommentiert Biurrun.

Über das Verzerrerpedal sagt Biurrun: „Der letzte bekannte Nachweis stammt aus der Mitte der achtziger Jahre, als Luis Massot von der Gruppe Taifa und Elikat das Pedal im Aufnahmestudio von Vicenç Caldentey sah.“ „Zu jenem Zeitpunkt, etwa fünfzehn Jahre nach dem Konzert von Hendrix im Sgt. Peppers, wies es einen erheblichen Verfall auf. Es ist nicht abwegig zu denken, dass ein halb verrostetes, halb abgenutztes Objekt leider im Müll gelandet ist. Aber es geht nicht um das Pedal an sich, sondern um die Suche danach, als wäre es ein Heiliger Gral“, fügt Canyelles hinzu. „Ich bin der Spur sowohl auf Mallorca als auch außerhalb gefolgt, und mehr kann ich dazu nicht sagen“, schließt Biurrun.

Im Dokumentarfilm kommen auch die Zeitzeugen zu Wort: der Fotograf Joan Torrelló, der die einzigen acht Fotos des Konzerts machte; der stellvertretende Direktor des Saals, Sandro Fantini, und der Musiker Ramon Farran.

„Ich bin überzeugt, dass neue Hinweise auftauchen werden, wenn der Dokumentarfilm gezeigt wird. Vielleicht müssen wir einen zweiten Teil machen. Ich habe stundenlanges Zeugenaussagen-Material, es gibt genug Material für einen langen Dokumentarfilm“, erklärt Edu Biurrun.