Mallorca, das Gaudí inspirierte

PalmaA ntoni Gaudí Cornet, geboren 1852 in Reus, fand in der Natur seine wichtigste Inspirationsquelle. „Originalität besteht darin, zum Ursprung zurückzukehren“, sagte er. Ende des 19. Jahrhunderts führten ihn die Musen nach Mallorca. Er tat dies als Mitglied der Catalanistischen Vereinigung für wissenschaftliche Exkursionen, die 1876 gegründet wurde. Die Organisation organisierte regelmäßig Reisen auf die Insel, die damals für ihre unberührten Landschaften berühmt war. Der Reusener war besonders von den Höhlen von Artà und Drac (Manacor) beeindruckt. Dies versichert der japanische Forscher Tokutoshi Torii in einer Arbeit mit dem Titel Mallorca en las obras de Gaudí – sie wurde 2002 im Rahmen internationaler Tagungen über Gaudí-Studien veröffentlicht.

Laut Torii würde das katalanische Genie dieses unterirdische Universum in einer Ecke des Park Güell in Barcelona nachbilden. Es wäre die Grotte, die als Autogarage konzipiert wurde und sich auf der rechten Seite der ikonischen Treppe am Eingang befand. Der monumentale Komplex war ein Auftrag, den der Industrielle Eusebi Güell 1900 dem angesehensten Architekten der damaligen Zeit erteilte, der sich seit 1882 mit Leib und Seele dem Bau der Sagrada Família im rechten Eixample widmete. Der Japaner berichtet die folgende Anekdote aus den Worten eines seiner Arbeiter: „Herr Eusebi Güell, der Gaudís Vorliebe [für natürliche Höhlen] kannte, wollte ihm eine Überraschung bereiten und schickte ihm in die Büros des Tempels der Sagrada Família, als er aus Palma zurückkehrte, einen voluminösen Verascope (ein Gerät, das zum Betrachten von Stereofotografien dient), mit einer prächtigen Sammlung von Transparenten der Höhlen von Artà und Manacor [...]. Ich erinnere mich, Gaudí oft in kontemplativer Betrachtung der Transparente gesehen zu haben.“

1904 hätte „der Architekt der Natur“ auch die natürlichen Höhlen Mallorcas bei der Dekoration des Mercè-Saals, der sich in der heutigen Rambla von Barcelona befindet, berücksichtigt. Es war ein lokaler Innovator von Shows, der vom Maler Lluís Graner nach seinem Aufenthalt in New York gefördert wurde. Gaudí verwandelte das Untergeschoss in einen Raum namens „Fantastische Grotten“, der inmitten von Stalaktiten und Stalagmiten das erste Kino des katalanischen Bürgertums beherbergte.

Torrent de Pareis

Der aus Reus stammende Mann war ebenso fasziniert von der Majestät der Serra de Tramuntana. „Gaudí – so Torii – [...] besuchte den Torrent de Pareis, wo riesige Kalksteinbrocken und einige Höhleneingänge zu sehen sind, die der ‚Geburtshöhle‘ an der Fassade der Sagrada Família und der in der Kirche der Kolonie Güell [erbaut 1890 in Santa Coloma de Cervelló, etwa 15 km von Barcelona entfernt] ähneln“. Auch der Japaner scheut sich nicht, Parallelen zwischen den Gewölben im Inneren der Sagrada Família und denen des Gebäudes der Llotja zu erkennen, das im 15. Jahrhundert vom felanitxer Bildhauer Guillem Sagrera entworfen wurde.

Mercè Gambús, Professorin für Kunstgeschichte an der UIB, relativiert den Einfluss Mallorcas auf das Werk des katalanischen Genies, den der japanische Spezialist verteidigt. „Nach dem spanischen Bürgerkrieg waren die Japaner die ersten, die die wichtige Rolle der Natur in Gaudís Architektur hervorhoben. Als gläubiger Mensch sah er in der Natur ein Spiegelbild der schöpferischen Macht Gottes. Wahrscheinlich war er von den Landschaften Mallorcas beeindruckt. Sein Einfluss wurde jedoch übertrieben. Gaudí ließ sich von vielen Dingen gleichzeitig inspirieren. Er arbeitete vor allem mit Bildern und Gravuren aus verschiedenen Orten, die er in seinem Atelier hatte. Außerdem ist bekannt, dass er nur wenige und kurze Aufenthalte auf der Insel hatte“.

Der aus Reus stammende Mann war ein wenig reisender Mensch. Es gab nur wenige Ausflüge, die er außerhalb Kataloniens unternahm. Ende des 19. Jahrhunderts reiste er nach Santander (Kantabrien), um die Arbeiten an der Residenz El Capricho zu verfolgen. In Kastilien und León baute er den bischöflichen Palast von Astorga und die Casa Botines. Sein einziger Ausflug ins Ausland führte ihn nach Tanger (Marokko), wo er den Auftrag erhielt, einen Komplex für franziskanische Missionen zu entwerfen – das Projekt kam aufgrund fehlender Finanzierung nicht zustande. Anfang des 20. Jahrhunderts besuchte der Katalane Mallorca häufiger, um die Renovierung der Kathedrale von Palma zu überwachen. Allerdings kam er auch dort nicht oft hin. Er delegierte viel an seine Mitarbeiter, während er sich mehr auf die Sagrada Família und andere Werke wie die Casa Milà, besser bekannt als La Pedrera (1906-1912), am Passeig de Gràcia konzentrierte.

Die Renovierung der Kathedrale

Die Reform des Inseltempels war das Sternenprojekt von Bischof Pere Joan Campins. Sein Pontifikat war das revolutionärste, das nicht nur im Bereich des Kulturerbes, sondern auch im kulturellen Bereich in Erinnerung geblieben ist – er war ein großer Verfechter des Katechismus auf Katalanisch. Es fiel mit der Modernisierung von Palma zusammen, mit dem Abriss der Stadtmauern (1902), der Eröffnung des Gran Hotel (1903), der ersten Graduiertenschule von Gaspar Bennàssar (1911) und der Eisenbahn von Sóller (1912). Campins, gebürtig aus Ciutat und nach seiner Zeit als Pfarrer von Porreres, übernahm 1898 im Alter von 39 Jahren das höchste Amt. Er nahm sich vor, die Kirche den Gläubigen näher zu bringen, und folgte den reformistischen Postulaten von Papst Leo XIII. (1878-1903).

Der damalige Bischof kannte Gaudís Ruf als 'Architekt Gottes' und besuchte ihn 1899 an der Baustelle der Sagrada Família, an der dieser seit 17 Jahren arbeitete. 1901 beauftragte er ihn bereits, die Kathedrale mit Licht zu erfüllen. Es war das erste Mal (und sollte das einzige bleiben), dass der 51-jährige Katalane an einem historischen Gebäude arbeitete – im gotischen Stil, dessen Bau im 13. Jahrhundert auf Anordnung von König Jaume I. über einer alten Moschee am Meer begonnen worden war. 1904 wurde eine Reform in Angriff genommen, die 1932 Le Corbusier, den Vater der modernen Architektur, während seines Besuchs auf der Insel faszinieren sollte. Die Hauptlinien der Maßnahme waren drei: die Wiedereröffnung der zugemauerten Glasfenster, die Leerung des Mittelschiffs und die Verlagerung des bischöflichen Lehrstuhls, der sich hinter einem barocken Altarbild verbarg, zum Hochaltar, über dem er einen prächtigen Baldachin in Form einer Krone aufhängte.

Um die zeremonielle Dimension des Tempels zu verstärken, entwarf Gaudí auch verschiedene Stücke wie Möbel, schmiedeeiserne Geländer und Lampen, die Elektrizität in den Raum brachten. Dies tat er mit Hilfe lokaler Handwerksmeister und seiner unzertrennlichen katalanischen Architekten Josep Maria Jujol und Joan Rubió – letzterer sollte der Autor der Kirche Nova de Son Servera (1905), die aufgrund wirtschaftlicher Probleme unvollendet blieb, der Kirche Sant Bartomeu de Sóller (1904) und des modernistischen Gebäudes der Banco de Sóller (1909) sein. Trotz seines mürrischen und unflexiblen Charakters arbeitete der exzentrische Mann mit unmöglichen Formen immer im Team.

„Gaudí – so Gambús – war fasziniert von der Kathedrale. Die Arbeiten, die er dort durchführte, dienten ihm als Ideenlabor, das er später auch auf die Sagrada Família anwenden würde. So sind beispielsweise die Chortribünen und das Baldachin des Tempels in Barcelona klar von den Lösungen inspiriert, die in der Kathedrale umgesetzt wurden“. Die Arbeiten, die bei den traditionelleren Kreisen zu gewissen Kontroversen führten, dauerten ein Jahrzehnt bis 1914. Das katalanische Genie wohnte der Einweihung nicht bei. Ein Jahr später starb der Bauherr, Bischof Campins, im Alter von 56 Jahren. Zwölf Jahre später, im Jahr 1926, starb Gaudí im Alter von 73 Jahren. Eine Straßenbahn erfasste ihn, als er durch Barcelona spazierte. Er wurde in der Krypta der Sagrada Família beigesetzt, die nun, nach drei Architektengenerationen, auf die Zielgerade einbiegt.

Gaudí und Antoni Maura

Gambús hebt Gaudís bürgerliches Engagement hervor. „Er war ein ultranationalistischer Mann. Sein ganzes Werk wurde von seiner religiösen Hingabe, aber auch von seiner Liebe zum Vaterland und zur katalanischen Sprache bestimmt. Beeinflusst von den Strömungen des Noucentisme wollte er Barcelona zur Hauptstadt des Mittelmeers machen.“ In diesem Zusammenhang gibt es eine ziemlich aussagekräftige Anekdote. Sie findet sich in dem einzigen Interview, das das katalanische Genie gab. Es war am 9. August 1917 für die Zeitschrift von Vilanova. Der Mallorquiner Guillem Forteza, damals ein junger Architekturstudent, interviewte ihn. An einer Stelle bezieht sich der aus Reus stammende Gaudí auf den mallorquinischen Politiker Antoni Maura, der zwischen 1903 und 1922, unterbrochen, fünfmal spanischer Regierungschef während der Herrschaft von Alfons XIII. war. „Als ich ihn auf Katalanisch ansprach – sagt er – antwortete er auf Spanisch. Das verstehe ich nicht. Dachte Maura, Katalanisch sei eine Sprache, die ich extra erfunden habe, um ihn zu ärgern? Katalanisch zu sprechen ist für uns eine obligatorische Huldigung, die wir unserem Ursprung erweisen. Und er, der Spanisch mit mir sprach, schien das ganze Volk zu verachten, das keine andere Ausdrucksform hat als die Sprache, die ich ihm sprach und die genau seine war.“

Auf Mallorca würde Gaudís modernistischer Stil Schule machen. Das Gebäude Can Casasayas (1908-1911) im Zentrum von Palma ist ein Werk der Architekten Francesc Roca Simó und Guillem Reynés Font und erinnert an die Casa Batlló in Barcelona (1904-1906). In diesem Jahr, anlässlich des hundertsten Todestages des „Architekten Gottes“, hat das Bistum Mallorca der Öffentlichkeit 900 Dokumente zur Verfügung gestellt, die mehr Details über die Renovierung der Kathedrale ermöglichen. Es wurde auch die Ausstellung „Gaudí in der Kathedrale von Mallorca“ eingeweiht. Bereits 2015 wurde der Dokumentarfilm „Der Bischof, der Architekt und das Baldachin“ (La Perifèrica) uraufgeführt.