Bruckner, der nie enttäuscht

Palme„Halbgenie, halb Wahnsinniger“, sagte Hans von Bülow über Anton Bruckner. „Halb Gott, halb Wahnsinniger“, witzelte Gustav Mahler. Jedenfalls ist uns nur der erste Teil seiner Geschichte überliefert, und doch hat die Geschichte den wunderbaren Bruckner völlig verdient an seinen rechtmäßigen Platz gestellt, dank seines unglaublichen musikalischen Talents. Angefangen bei seinen verehrten Vorbildern Schubert und Wagner, bis er seinen eigenen, einzigartigen und unvergesslichen Stil entwickelte. Von Schubert übernahm er seine melodische Virtuosität, von Wagner seine unermessliche Monumentalität. Die Kombination dieser beiden Fähigkeiten, und nicht zu vergessen, dass er Organist war und somit alle Mechanismen eines Orchesters wie ein einziges Instrument beherrschen konnte, machte ihn zu einem der wenigen Mitglieder dieser privilegierten Gruppe, die nie enttäuschten.

Im zweiten Konzert des aufwendig gestalteten Programms des Illes Balears Symphony Orchestra im Auditorium wurde der zweite Teil des Programms dank der Darbietung von … zum Star des Abends. Symphonie Nr. 4 „Romantische“ WAB 104, Vom Organisten des Linzer Doms, der, im Gegensatz zur überwiegenden Mehrheit der Komponisten, dieses Werk erst mit vierzig Jahren begann. Daher ein ungewöhnliches Leben voller Anekdoten, die ihn des zweiten Teils der genannten Beinamen würdig machten, die im Vergleich zu seiner Musik gewiss nicht einmal anekdotisch sind.

Der Beginn dieser vierten Sinfonie erstrahlt mit dem makellosen Hornsolo Fortea, untermalt von den Streichern als einladendem Hintergrund. Einladend und zugleich sehr solide, gefolgt von einem tutti und dann trat alles hervor und rückte es in die richtige Position. Eine vollkommene Mischung aus Zartheit und Kraft, Lyrik und Souveränität. Siebzig Minuten, in denen ein gewaltiger musikalischer Diskurs stattfindet und Empfindungen aller Art hervorruft. Jedes Instrument hat seinen Höhepunkt, manche sogar glorreich, den die Meister der Symphonie unter der Leitung von Mielgo nicht ungenutzt ließen und damit einmal mehr ihr Können unter Beweis stellten.

Der erste Teil war nicht der beste Auftakt für ein Symphoniekonzert. Er war mit dem Auftakt vonDie Meistersinger von Nürnberg, von Richard Wagner, das wie ein Passatu klang, wie ein totum revolutumOhne Nuancen oder Kontraste. Für Kontraste sorgt das zweite Kleidungsstück. Mit den Mitgliedern der Metal-Gruppe, dem Quintett Spanish Brass, als Solisten, die den geistreichen und amüsanten Titel aufführen. Der lüsterne Anhängervom valencianischen Komponisten Joan J. Colomer. Ein Dialog mit einigen sehr interessanten Nuancen, ausgewogen und von einer Originalität und Eigenart, die ein zweites Hören notwendig macht, um all die spezifischen Merkmale erfassen zu können.