Exzellenz erobert Pollença

Pollença"Das ungestüme Tempo des Estate" heißt es in der Notiz, die Vivaldi als Richtlinie für die Interpretation des dritten Satzes seines berühmten Sommers schrieb Vier Jahreszeiten. Dies war das kleine, aber große Geschenk, das uns Janine Jansen und Gregory Ahss als Gegenleistung für den Applaus mit einer kleinen Streichergruppe der Camerata Salzburg machten, und das uns nur bestätigte, dass wir Zeugen eines unvergesslichen Abends waren, an dem Exzellenz immer für einen einzigen Moment präsent war. Von den ersten Vereinbarungen der Ricercare um 6 von Das Musikalische Opfer, BWV 1079, von Johann Sebastian Bach, in einer Version für Kammerorchester von Shane Woodborne, lag die Messlatte des Konzerts so hoch, dass sie fast unsichtbar war. Die Interpretation hätte nicht akribischer oder barocker sein können, mit mehr als dreißig Professoren, die Texturen von tiefgründiger Akribie erreichten, die ebenso leicht wie sauber waren. Es war erst der Anfang des ersten Konzerts des 64. Pollença Festivals, mit einem Kreuzgang in Sant Domingo, in dem nicht einmal Platz für eine Nadel war. Eine Gala-Atmosphäre, authentisch, im besten Sinne des Wortes.

Janine Jansen ihrerseits und ihre Stradivari, die sie Barrére nannten, traten mit dem plötzlichen Angriff auf, den das Hauptinstrument gleich zu Beginn des Konzerts macht. Violinkonzert e-Moll op. 64, von Felix Mendelssohn, ein exklusives Stück für die Auserwählten. Ein facettenreicher Satz mit einer ganzen Reihe von Kombinationen, bei dem praktisch alle Instrumente des Orchesters auf ebenso suggestive wie zarte Weise eingreifen, bis ein Kadenz fast unmöglich, was Jansen mit unergründlicher Vorzüglichkeit ausführte. Mit einem anhaltenden Ton des Fagotts, ohne Pause, begann der zweite Satz von unendlicher Zartheit, tadelloser und klarer Ausführung, die die Beweglichkeit eines Zauberers erforderte und die Szenerie in ein Arkadien verwandelte, in dem nur Raum für Großartigkeit war. Nur ein Bruchteil einer Sekunde, um sich einem dritten Satz zu stellen, der erneut die Magie von Virtuosen erfordert, mit einer Abfolge von Arpeggien, auf und ab, unwahrscheinlich und köstlich, unterzeichnet mit einem anderen Kadenz und eine Coda von majestätischer Intensität.

Es schien, als ob alles, was danach kam, immer weit unterlegen sein würde. Falsch. Die bis dahin elegante Camerata Salzburg legte mit der Interpretation des Sinfonie Nr. 4, bekannt als Italienisch und die Felix Mendelssohn als "einen blauen Himmel in A-Dur" definierte. Nicht weniger elegant ist die Komposition, mit der Ahss und seine Gruppe eine weitere Lektion in Zartheit und Transparenz erteilten, oder darin, wie eine Symphonie wie ein Stück für Kammerorchester klingen kann, ohne symphonische Schrillheit, in zarte Passagen verwandelt, ohne an Kraft oder Robustheit zu verlieren. Und damit war es noch nicht getan. Die Salzburger belohnten uns für den vielen Applaus mit demScherzo der Symphonie Nr. 1, ebenfalls von Mendelssohn. Nacht der Exzellenz in Pollença.