Luisotti gegen Wagner

Puccinis Manon Lescaut versprach außergewöhnlich zu werden: erstens, weil es die Oper war, die die Saison des Teatro Real eröffnete; zweitens wegen ihres jahrzehntelangen Schweigens im ‚Foro‘ und schließlich wegen eines Stars wie Sondra Radvanovsky an der Spitze der Aufführung. Es blieb jedoch bei einem „nicht schlecht“, vor allem aber bei einem „sehr verbesserungswürdig“. Wahrscheinlich war der künstlerische Leiter der Koproduktion mit der Oper Köln, Carlos Wagner, der Hauptverantwortliche für dieses „Wollen und nicht Können“. Nicht so sehr wegen einer Inszenierung, die ästhetischer als funktional wirkt, sondern wegen einer Schauspielerführung, die dafür sorgte, dass nichts auch nur annähernd solide wirkte; nicht wegen der Affektiertheit in jeder Geste, die auch, sondern wegen einer kindlichen Konzeption der Charaktere. Gegen den Venezolaner Wagner kämpfte Nicola Luisotti mit seinem effizienten und lautlosen Instrument. So sehr, dass der größte Applaus des Abends ihm und dem Orchester des Teatro Real direkt nach der Interpretation des berühmten Intermezzo, galt, welches sie vom Anfang des dritten Aktes an den Beginn des vierten verlegt haben, mit einer Projektion des weiten Meeres als visuelles Element, um die Reise zu verdeutlichen, die Des Grieux und Manon in ihr wüstenhaftes, nordamerikanisches Schicksal antreten. Dieser magische Moment ließ ein bis auf den letzten Platz gefülltes Teatro Real explodieren, was so wirkte, als würde es den Applausdrang des Publikums entfesseln, der zuvor spärlich und der, der aufkam, ein wenig zu gedämpft war.

Was den Des Grieux von Michael Fabiano betrifft, der als Ersatz für Brian Jagde einsprang, so wurde deutlich, dass die Rolle eine Nummer zu groß für ihn war, schon bei der komplizierten und anspruchsvollen Donna non vidi mai, die er mit einiger Anstrengung und einer sehr elementaren dramatischen Interpretation löste, was seine Glaubwürdigkeit in der Rolle eines Verführers wenig wahrscheinlich machte. Es versteht sich von selbst, dass Sondra Radvanovsky ihre Aufgabe mit Bravour erfüllte, mit einer Sola, perduta, abbandonata von hohem Niveau, aber es ist nicht weniger wahr, dass das Kostüm, das ihr im zweiten Akt zugewiesen wurde, ihr nicht nur keinen Gefallen tat, sondern vielmehr unterstrich und betonte, dass das Alter der Sängerin weder zur Figur passte noch zu den Manieren, die weder treffend noch im Geringsten glaubhaft waren. Besser in der Darstellung waren sowohl Lescaut, interpretiert von Lucas Meachem, als auch der Geronte von Pietro Spagnoli. Der Chor musste neben dem Singen zu viele Dinge tun, was ebenfalls nicht dazu beitrug, dass das Ganze weniger gekünstelt wirkte.

Wir könnten weiter graben, besonders bei der Inszenierung, mit einer lächerlichen Lapdance-Sequenz zum Fremdschämen und einer Referenz auf Blondinen bevorzugt, die versucht hat, aus Manon eine unmögliche Lorelei Lee zu machen. Und so weiter und so fort.