Joan Mirós verworfenes Central Park-Projekt wurde in der Fundació Miró Mallorca enthüllt

PalmeEine riesige Skulptur, monumental und zugleich für Kinder gedacht, mit deutlichen Bezügen zu den Siurells, die im Central Park, dem Zentrum New Yorks, stehen. Joan Miró entwickelte dieses Projekt drei Jahre lang und gab es schließlich aufgrund von Meinungsverschiedenheiten mit den Projektträgern auf. Das gesamte entstandene Material – Zeichnungen, Modelle, Korrespondenz und andere Arbeitsdokumente – ist nun erstmals an einem Ort zu sehen: in der Ausstellung. Ein Miró im Central Park: Der unerfüllte Traum einer monumentalen Skulptur in New York, kuratiert von Patricia Juncosa, die von diesem Donnerstag bis zum nächsten 22. Februar zu sehen ist in die Pilar Juncosa Bibliothek der Miró Mallorca Stiftung.

Alles begann 1972, als Margit Rowell, Kuratorin des Guggenheim Museums und Mitglied des New York City Cultural Council, Joan Miró beauftragte. Die Idee war, dass der Künstler ein Werk schaffen sollte, das auf einem Kinderspielplatz auf einem der Gehwege am See im Central Park aufgestellt werden sollte. „Es musste die erste zeitgenössische Intervention sein, die je vorgenommen wurde“, erklärt Biel Noguera, Leiter des Archivs und der Bibliothek Pilar Juncosa, „und die ersten Skizzen hatten die Form einer Wäscheklammer, sehr ähnlich einer Skulptur, die sie schließlich einige Jahre später schuf.

Los Angeles, die ebenfalls verworfen worden war.“ Drei Jahre lang arbeitete er dort und vollendete schließlich ein etwas über einen halben Meter hohes polychromes Modell, das ebenfalls in der Ausstellung zu sehen ist. „Es verweist auf Mirós Figuren, in diesem Fall auch auf die Siurells, aufgrund der verwendeten Farben [Gelb, Rot und Grün sowie Schwarz und Weiß], und auf die Mutterschaft, aufgrund der Form und des Inhalts der Gebärmutter“, fährt Noguera fort.

Die Gespräche zwischen den Förderern und dem Künstler blieben jedoch ergebnislos: Einer der Nachteile war gerade die Größe des Werks. „Wir haben eine ganze Reihe von Fotomontagen, die sehr interessant sind, weil sie veranschaulichen, warum das Werk nie realisiert wurde“, erklärt Noguera, „wie zum Beispiel eine, auf der die geplante Größe der Skulptur und der Kontrast zu Mirós Idee deutlich sichtbar sind. Es handelt sich um ein Foto, das einen Mann neben dem Werk zeigt, was uns an eine Skulptur eines Mannes denken lässt. Es gibt einige Kugelschreibernotizen von Miró selbst, darunter ein kleines Männchen, das zu Füßen der Skulptur gezeichnet ist: Er dachte an ein Werk von 10 oder 15 Metern.“ Dieser unterschiedliche Ansatz, der zu höheren Kosten für Installation, Material und Wartung führte, war einer der Hauptgründe, warum das Projekt nie verwirklicht wurde. „Es war nicht so, dass sie sich dagegen entschieden hätten, sondern dass sie das Projekt einfach fallen ließen“, betont Noguera.

Miró und die Vereinigten Staaten

„Dieses Projekt zeigt uns auch den Miró, der hätte sein können, aber nicht war. Denn einerseits erzählt es uns von einem Miró, der sich mit diesen großen Dimensionen monumentalisieren wollte, und andererseits von einem, der Kindern die Interaktion ermöglichen wollte. Wir haben weitere Dokumente, die deutlich zeigen, dass dies die Absicht war, dieses Spiel mit den Kindern und dem Publikum zu erzeugen, die den Central Park besuchten“, schließt Pilar Juncosa, Leiterin des Archivs. Diese Ausstellung der Miró Mallorca Foundation ergänzt auch das Programm von Miró und die Vereinigten Staaten, eine Ausstellung, die diesen Freitag in der Joan Miró Foundation in Barcelona eröffnet wird und einen Rundgang durch die zahlreichen und vorteilhaften Verbindungen sowie den offensichtlichen und gegenseitigen Einfluss zwischen Miró und amerikanischen Künstlern bietet.