„Ich habe Dinge gesehen, die ihr Menschen niemals glauben würdet.“ Das ist der berühmte Satz aus dem finalen Monolog des Replikanten in Blade Runner (1982), Ridley Scotts Meisterwerk der Science-Fiction. Neun Jahre zuvor, 1973, beschrieb Llorenç Villalonga, aus der Zukunft kommend, ein ebenso apokalyptisches Panorama für Mallorca im Jahr 2050 in Andrea Víctrix. In den 60er Jahren, während des touristischen Booms, ahnten bereits einige Autoren ein alles andere als vielversprechendes Schicksal für die Insel. Dies taten sie in Büchern, die das soziale Trauma sezierten, das das damals bekannte „goldene Huhn“ hervorrief. Die Forscherin Pilar Arnau spricht darüber in Narrativa i turisme a Mallorca (1968-1980), veröffentlicht 1999 von Edicions Documenta Balear. Bereits 1967 beklagte der 70-jährige Villalonga in Les Fures den Niedergang der Agrargesellschaft aufgrund des touristischen „Big Bang“. Im selben Jahr vertiefte sich die aus Santanyí stammende Antònia Vicens in ihrem ersten Roman 39º a l’ombra (Premio Sant Jordi) in dasselbe Thema. Das Werk, mit 25 Jahren geschrieben, basiert auf den Erfahrungen der Autorin als Sekretärin eines Hotels in Cala d’Or. Es behandelt unter anderem das Elend der Arbeitsausbeutung sowohl im Gastgewerbe als auch im Baugewerbe, den damals unterdrückenden Katholizismus und den kulturellen Kontrast, den die Ankunft ausländischer Touristen und peninsularer Arbeiter hervorrief.1968 veröffentlichte Guillem Frontera (1945-2024) aus Ariany Els Carnissers (Premio Ciutat de Palma) – er schrieb es in anderthalb Monaten, mit nur 23 Jahren, während er seinen Militärdienst leistete. Seine Protagonisten sind Miquel und Coloma, zwei ehemalige Bauern, die innerhalb von nur zehn Jahren dank des Souvenir-Geschäfts reich werden. Ihr Triumph manifestiert sich im Kauf des Anwesens, auf dem sie als junge Leute im Dienst von Don Fulgenci und Doña Leonor gearbeitet hatten. Miquelet, einer der Söhne des Ehepaares der Neureichen, meint, die Arbeiter seien „jeden Tag besser dran. Alle haben ein Auto, einen Fernseher und einen Kühlschrank.“ Gleichzeitig kritisiert er aber seine Familie: „Mumpare und Mumare haben nur ihr Leben gelebt, um Geld zu verdienen, und haben Magdalena geopfert, indem sie sie in eine Mumie verwandelt haben, die jeden verdammten Tag vor ein paar dummen Ausländern lächerlich dasteht und typical spanish, typical Majorca, very very, mucho very … sagt! Und das alles nur, um Geld zu verdienen!“1970 schrieb die aus Manacor stammende Maria Antònia Oliver (1946-2022) im Alter von 24 Jahren Cròniques d’un mig estiu. Sie erzählt von der Erfahrung eines Jungen, der aus dem ländlichen Raum kommt, um als Gepäckträger in einem Hotel zu arbeiten. Im selben Jahr verewigte auch Gabriel Tomàs Alemany (1940-2026) aus Andratx seine Erfahrungen im Gastgewerbe im Roman Corbs afamegats (Premio Ciutat de Palma). Das Werk klagt die Situation der peninsularen Einwanderer an: „Viele von ihnen kamen ohne einen Cent in der Tasche an, mit ausgemergelten Gesichtern vor Hunger und Elend; die Kinder, mager und schmutzig, trugen geflickte und grobe Kleidung.“ Dieselbe Anklage enthält Camí de coix (Premio Ciutat de Palma 1979) von dem Arbeiterpriester Jaume Santandreu, gebürtig aus Manacor.
Die Dystopien von Mallorca werden Realität
1978, mitten im Ökologiekampf, war der Illustrator Pere Joan ein Pionier darin, die Insel als zukünftigen Themenpark für Sonne und Strand zu zeichnen. Fünf Jahre zuvor, im Science-Fiction-Roman „Andrea Víctrix“, hatte Llorenç Villalonga bereits vorhergesagt, dass Palma eine Kolonie des Tourismus sein würde. Heute ist die vom Turbokapitalismus aufgezwungene Realität schlimmer
PalmaWenn man die KI bittet, eine Zeichnung über Mallorca in 50 Jahren zu erstellen, ist das Ergebnis eine verschmutzte und von Gebäuden übersäte Insel, ähnlich wie Hongkong. 1978, als es nur natürliche Intelligenz gab, wurde dieses Szenario bereits von dem palmesanischen Zeichner Pere Joan Riera, besser bekannt als Pere Joan, beschrieben. „Ich – erinnert er sich heute im Alter von siebzig Jahren – war 22 und studierte noch in Barcelona. Eines Tages besuchte mich Basilio Baltasar. Er war einer der Anführer der anarcho-ökologischen Formation Terra i Llibertat, die im Sommer zuvor, im Juli 1977, die kleine Insel Dragonera bei Andratx besetzt hatte, um ihre Bebauung zu verhindern. Er bat mich um ein Plakat, das die Entwicklung Mallorcas widerspiegeln sollte, wenn die Bauwut, die mit dem touristischen Boom begann, nicht gestoppt würde.“Boom.
Pere Joan hatte keine Schwierigkeiten, all die Science-Fiction-Literatur, die er damals so gerne las, zu Papier zu bringen. „Ich zeichnete ein Mallorca, das in einen Themenpark für Touristen verwandelt wurde, mit drei Flughäfen (einer im Meer) und einer riesigen Autobahn, die es durchquerte. Ich malte auch den Puig Major als Bunker, als Anspielung auf die wachsende amerikanische Präsenz auf der Militärbasis, die 1959, mitten im Kalten Krieg, auf dem Gipfel der Serra de Tramuntana eingeweiht wurde. Ich lag mit meinen Vorhersagen daneben. Jetzt haben wir eine Insel, die viel schlimmer ist als die, die ich mir vor 48 Jahren vorgestellt habe.“ 1978, dem Jahr der Veröffentlichung des Plakats, empfingen die Balearen 3 Millionen Touristen, eine lächerliche Zahl im Vergleich zu den 19 Millionen im Jahr 2025.
„Was wollen diese Leute?“
Die Illustration von Pere Joan wurde von der Frage „Was will dieses Volk?‘ geleitet. Sie spielte auf den Titel des berühmten Liedes an, mit dem Maria del Mar Bonet 1968 den Tod von Rafael Guijarro anprangerte. Er war ein 23-jähriger Student aus Madrid, ein Aktivist der FAR, der gestorben war, nachdem ihn die Polizei bei einer Razzia aus dem Fenster seiner Wohnung geworfen hatte. Auf dem Plakat richtete sich die Frage an Hoteliers und Spekulanten. Während der Besetzung der Dragonera hatte Terra i Llibertat sie bereits in einem verteilten Manifest angeprangert. „Wir sind Teil – hieß es in der Broschüre – eines unterwürfigen und durch Gewalt gespaltenen Volkes, das mit Hilflosigkeit die langsame, aber unerbittliche Zerstörung eines Freien Landes und seine Umwandlung in ein Geschäft für staatliches und ausländisches Kapital mitansehen muss. Über unser Mallorca, ein gutes Land für eine schöne Zukunft, hat sich ein wirtschaftliches Imperium errichtet, das nur den Staat und die auf der Insel etablierten herrschenden Klassen mästet. Ausbeutung und Diebstahl wurden ungeahndet in allen Aspekten unseres Lebens durchgeführt: sozial, städtebaulich, ökologisch, wirtschaftlich. Auf diese Weise wurde die gewaltsame Aggression gegen unser Land vollendet; unsere Freiheit [...]. Es ist vorzuziehen und dringend, dem aktuellen Wachstum und der Entwicklung ein Ende zu setzen, bevor wir eine Insel sehen, die zu einem riesigen Misthaufen geworden ist.“
Terra i Llibertat stellte stolz das Plakat von Pere Joan aus, das das erste futuristische Werk auf den Balearen war. „Es bewegte sich – sagt er – in kleinen Kreisen. Heute jedoch hätte es mit den sozialen Netzwerken viel mehr Resonanz gefunden“. Die Zeichnung strahlte Empörung aus. „Ich erinnere mich, wie ich mit meinen Eltern durch die Dünen von l'Arenal spazierte, die später dem berühmten Prozess der Balearisierung zum Opfer fielen. Jetzt hat sich die ganze Insel in eine Metropolregion verwandelt. Die Stadt hat auch das Land überfallen.“
Im Jahr 2009, ganze 39 Jahre nach der berühmten Illustration, griff Pere Joan seinen Anklagegeist mit dem Buch "wieder aufSelektives Gedächtnis. Gezeichnete Postkarten von Mallorca am Limit (17. Ausgabe). Seine Seiten spiegeln eine tiefe Enttäuschung über eine politische Klasse wider, die unfähig war, das ungezügelte Wachstum der Tourismusindustrie zu bewältigen, die zu lange als Reichtumsquelle und heute als Armutsquelle betrachtet wurde. „Als junger Mann las ich viele Science-Fiction-Romane. Jetzt interessieren sie mich gar nicht mehr, weil die Dystopien bereits Realität geworden sind. Ich hätte mir nie vorstellen können, Schlangen von Menschen zu sehen, die zwei Stunden warten, um eine Selfie nach Caló del Moro. Ich hätte nie gedacht, dass die Bewohner wegen der hohen Wohnungspreise von der Insel vertrieben würden.“ 2023 würde der Karikaturist seine pessimistische Weltsicht in „Neocaos (Disset Edicions).
„Andrea Víctrix“
1973, fünf Jahre bevor Pere Joan die dystopische Zukunft Mallorcas zeichnete, widmete der Schriftsteller Llorenç Villalonga (1897-1980) aus Palma ihm bereits seinen Roman Andrea Víctrix, ausgezeichnet mit dem Josep Pla Preis. Inspiriert von Aldous Huxleys Schöne neue Welt (1932), ist es eines der großen Gründungswerke der Science-Fiction in katalanischer Sprache – das andere wäre Mecanoscrit del segon origen von Manuel de Pedrolo, veröffentlicht 1974. Es ergänzte die beiden zuvor erfolgreichen Romane Villalongas, des 76-jährigen, über die Vergangenheit der Insel, die seit dem 19. Jahrhundert im Niedergang begriffen war: Mort de dama (1931) und Bearn (1961).
Der Protagonist von Andrea Víctrix ist ein Mann in den Sechzigern, der sich im Vertrauen auf den medizinischen Fortschritt einer Kryokonservierung unterzieht. Er erwacht 85 Jahre später in einem Mallorca des Jahres 2050, das sich dem Tourismus vollkommen verschrieben hat. Sein Haus wurde abgerissen, um einem Wolkenkratzer mit Casino Platz zu machen, der für Kellner bestimmt ist, einer Zunft, die Villalonga sarkastisch zur neuen herrschenden Klasse der mallorquinischen Gesellschaft macht. Palma hat sogar seinen Namen geändert, um sich Turclub zu nennen, die Abkürzung für Club Turista de la Mediterrània. Seine Bewohner sind androgyne Wesen, die dafür zuständig sind, Besucher glücklich zu machen, die mit leuchtenden Schildern empfangen werden, auf denen steht: 'Der Fortschritt kann nicht aufgehalten werden'. Diejenigen, die das touristische Regime in Frage stellen, werden in psychiatrischen Rehakliniken eingesperrt, wo sie in Richtung Konsum und ständige Lustsuche gelenkt werden.
Im Jahr 2026, 53 Jahre nach seiner Veröffentlichung, ist die dystopische Landschaft, die Villalonga beschreibt, aktueller denn je. Dies versichert Sílvia Ventayol Bosch, Autorin des Buches El malson de Llorenç Villalonga. Estudi d’Andrea Víctrix (2015). „Ganz Mallorca ist bereits Turclub, ein riesiger Themenpark, in dem Touristen mehr Rechte zu haben scheinen als Einwohner. Am Flughafen gibt es auffällige Schilder, die sie willkommen heißen, und viele Luxusimmobilienfirmen besetzen alte traditionelle Geschäfte. Außerdem haben wir in diesen Tagen gesehen, wie zwei junge Aktivistinnen, die es wagten, das Tourismusmodell in Frage zu stellen, gefesselt vor Gericht geführt wurden.“
„Die Hölle der Insel“
Im Jahr 2002 würde der Schriftsteller Pere Rosselló auf humorvolle Weise die Dystopie, die mit Andrea Víctrix begann, ausnutzen. In dem kurzen Roman Die Hölle der Insel kehrt ein verstorbener Santiago Rusiñol mit dem Flugzeug in seine geliebte „Insel der Ruhe“ zurück. Bei der Landung in Palma trifft er auf einen Labyrinth-artigen Flughafen in Form einer riesigen Ensaimada, aus dem er nicht entkommen kann. Er wird von Llorenç Villalonga selbst begleitet. Das Werk wurde von Mercè Picornell, der Professorin der katalanischen Abteilung der UIB, untersucht, die Autorin des Buches, auf Spanisch, Paraísos insoportables. „Der schrecklichste Raum dieses Ensaimada-Flughafens – so zitiert sie – führt zu einer riesigen Stadt aus Hotels, Apartments, Golfplätzen, Diskotheken usw., die völlig leer sind und von einem Sturm bedroht werden, der keine Touristen zulässt. Es ist die Hölle der Hoteliers, die die Insel zerstört haben und dazu verurteilt sind, in ihrem von Besuchern entvölkerten Universum zu leben.“
Aus dem Jahr 2001 stammt eine weitere Dystopie, Territori amortitzat 114, von Antoni Roca und Maria I. Deyà. Sie schildert ein Mallorca, das aufgrund seines touristischen Monokulturen-Anbaus unter dem Namen 'Mallorquische, societat territorial anònima' an der Börse gehandelt wird. Allerdings führt der durch den Klimawandel verursachte Anstieg des Meeresspiegels dazu, dass die Insel für Touristen keinerlei Anziehungskraft mehr besitzt. Sie wird somit zu einem amortisierten Territorium, das heißt, unwiederbringlich und unfähig, Reichtum zu generieren. Im Jahr 2014 würde das Bild einer gesättigten Insel, das Pere Joan 1978 auf seinem berühmten Plakat verewigt hatte, von Xisco Fuster und Toni Planissi im Comic Un infern a Mallorca (La decadència de l’Imperi Mallorquí), der Fortsetzung von Els darrers dies de l’Imperi Mallorquí (Edicions del Despropòsit), neu interpretiert werden.
Im Jahr 2018 veröffentlichte Joan Miquel Oliver, Mitglied der Gruppe Antònia Font, Alexandra Schneider und ihr Casiotone. Es ist ein verrückter Science-Fiction-Roman, der ein Mallorca Mitte des 21. Jahrhunderts darstellt, das an Deutschland angegliedert ist, weil „die Mallorquiner dieser Zeit auf Mallorca nichts mehr zu sagen hatten“. Apokalyptischer ist die jüngste der erdachten Dystopien, Contra el món (2023), von Pere Antoni Pons aus Campaneta. Sie spricht vom Verschwinden der Serra de Tramuntana nach einem seltsamen Kataklysmus. Sofort plant ein Unternehmen mit deutschem und spanischem Kapital den Wiederaufbau der Insel unter dem Toponym 'Mallorca nova', mit dem weiterhin Touristen angelockt werden sollen. „Mallorca – beklagt einer seiner ökologischen Protagonisten – war kein Paradies, nein, aber es hätte eines sein können, und aus diesem möglichen Paradies sind wir Mallorquiner verstoßen worden“.