Schlachtschiffe

In letzter Zeit habe ich mich wieder mit Friedrich Nietzsche und seinem mächtigen Ecce homo befasst, mit der Übersetzung des unvergessenen J. M. Terricabras bei der verschwundenen Accent Editorial. In einer der lebendigsten Passagen erinnert sich der deutsche Philosoph, der einen Hammer zum Denken und Schreiben benutzte, an einen Höhepunkt persönlichen Verfalls – kurz bevor er anfing, Menschliches, Allzumenschliches als Gegenmittel zu schreiben – als er sich mit akribischer Präzision und kranken Augen alten Metriken widmete. Was für eine Qual. Ich stimme ihm zu: In der Tat ist es ein Zeichen des Verfalls, Zeit und Mühe mit alten Metriken und erstarrten kleinen Reimen zu verschwenden, ein kultureller Reaktionismus, der mit dem aktuellen politischen Reaktionismus zusammenfällt, und diese Qual scheint in letzter Zeit um uns herum an Fahrt zu gewinnen, besonders bei den jüngeren Generationen, die alt aus dem Ei zu schlüpfen scheinen. Um so viel Dummheit, so viel Kurzsichtigkeit zu bekämpfen, ist es ratsam, Werke zu lesen, die neue Sinne wecken, die aus radikaler Unabhängigkeit und einer ausdrucksstarken, reichen an Ressourcen und Nuancen geschaffen werden, Bücher mit Originalität als absolutem Fundament und durchdrungen von der Hartnäckigkeit, gegen alles, trotz allem zu schreiben. Wenige Werke stimmen mehr mit diesen Prinzipien überein als das von Lluís Maicas, einem der produktivsten, authentischsten und eigenartigsten Schriftsteller der katalanischen Literatur des 20. und 21. Jahrhunderts.Verantwortlich für mehr als hundert Titel in den Bereichen Poesie, Erzählung, Tagebuch und plastische Arbeiten, kehrt Lluís Maicas auf den kommerziellen Markt zurück – und das sage ich, weil viele seiner Titel, die er als „illegal vertrieben“ bezeichnet, nur in der Bibliothek von Inca, der March-Bibliothek und der Katalonischen Nationalbibliothek zu finden sind – mit einem wunderschönen Band: Claper de pedres fogueres in der Sammlung Versos de l’Aula de Poesia Jordi Jové des Publikationsdienstes der Universität Lleida. Ich kann wenig hinzufügen zu dem, was Joan Pomar Mir in seinem großartigen Vorwort über den Sinn des Claper, der tragenden Wand, die die Architektur des Sammelwerks stützt, erklärt, aber ich kann sagen, dass sowohl der Autor als auch der Begleiter anscheinend voll und ganz vom telurischen, demiurgischen Sinn von Damià Huguet durchdrungen sind, einem Handwerker der Worte mit Hornhaut bis zu den Ellbogen, da er sich einer ungezügelten, unabhängigen, faszinierenden Schöpfung widmet.Jedes Gedicht – das für sich allein funktioniert, aber gleichzeitig in eine größere einheitliche Komposition integriert werden kann – entsteht aus einer winzigen Anekdote, die groß und kraftvoll wird und persönliche und kollektive Gebiete erkundet, um sie zu erweitern, indem verschiedene Schreibtechniken entwickelt werden, von der Wiederholung bis zum russischen Matroschka-Spiel, und endet mit dem Bau feierlicher Monumente, die weder Zärtlichkeit noch Ironie, weder den provokanten Stich, noch die wieder geweihte Hostie, noch das Ende als sublimer Faustschlag aufgeben. Mit "Claper de pedres fogueres" schenkt uns Lluís Maicas ein Meisterwerk, ein weiteres. Und schon sind es einige.