Es gab eine Zeit, in der wir uns mit einem Feuerwerkskörper den Arm ritzten, um uns einen Initial einzuritzen, damit die Erinnerung ans Verliebtsein erhalten blieb, wenn die geröstete Kruste abfiel; in der wir uns freuten, uns bei Patum oder dem Correfoc (Feuerlauf) während der Festlichkeiten ein wenig zu verbrennen – ein Zeichen dafür, dass wir mit dem Feuer gespielt hatten; eine Zeit, in der die Anekdote eines verlorenen Zahns oder das Stigma einer Impfung oder Krankheit dem Körper Charakter und der Sprache Farbe verlieh; in der wir Glücks-T-Shirts und Armbänder trugen, ausgefranst, um mit Geschichte verwoben zu sein; und selbst zu Hause gab es eine Zeit, in der Flecken, Risse und Gerümpel Erfahrung und Bedeutung repräsentierten. Heute gibt es Werbung, die uns versichert, dass „das Leben keine Spuren hinterlassen muss“: dass wir versuchen können und sollten, die nachvollziehbare Erinnerung, die Bedeutung unserer Handlungen zu vermeiden.
Unter dem Vorwand des Denkmalschutzes, nachdem die Anwesen jahrzehntelang geschlossen und eingezäunt, die Möbel abgedeckt und Gläser und Besteck intakt gehalten wurden, überlassen die Eigentümer nun alles den Touristenfamilien, die Woche für Woche die Gegenstände abnutzen und Spuren hinterlassen. Manche versuchen, sie am Ende der Saison zu entfernen, um sie im darauffolgenden Jahr wieder zu vermieten; der Rest bleibt als einzige Erinnerung an diese Anwesen erhalten: Tische und Tischdecken, die für ihre „wahren“ Besitzer nur noch Geld wert sind. Die antiken Leinenstoffe, die Mateu Coll in der Ausstellung wieder zum Leben erweckt, wurden vor diesem Schicksal bewahrt. Wollen und verletzen, kuratiert von Aba Art, im Hotel Fontsanta in Campos. Der Künstler aus Pollença, der mit gleicher Begeisterung den Seelen angesammelter und verlassener Gegenstände zuhört, hat geerbte Leinwände bewahrt und andere auf der ganzen Insel adoptiert; und nun gibt er sie mit den Augen und Händen eines Dichters mit neuem Geist in die Welt der Lebenden zurück.
In der Galería Maior in Pollença vertritt Kuratorin Esmeralda Gómez ebenfalls die Ansicht, dass Erinnerung keine feste Struktur oder ein Archiv ist, sondern vielmehr „ein dynamischer Fluss, der sich durch Körper und Materialien bewegt“. Für die Ausstellung hat sie Werke von Lara Fluxà, Eva Lootz, Clàudia Pagès, Susana Solano und Laia Ventayol mit ihren Autoren neu gelesen. Die Erinnerung ist ein StromFluxàs Stücke, beseelt von der Energie, die sie hervorbringt, hallen nach. Ein rebellischer Zweig schreit vom Bein des Hockers, den Lootz in einen Baum verwandeln wollte. Pagès’ Ventilatoren erfüllen die Luft mit Echos von Hawaii, Bali und den Kapverden und anderen Orten – wir wissen es nicht genau – durch die Muscheln, die sie an katalanischen Stränden mit regeneriertem Sand gesammelt hat. Der Farbton der handwerklich gepflanzten Maulbeerbäume in Ventayol erinnert an ein grünes Deutschland, das vor über einem Jahrzehnt junge Künstler wie sie willkommen hieß. Erinnerungsspuren enden in einem Strom von Erinnerungen, der die Linearität der Zeit überspringt und einen weniger definierten Raum durchquert. Das Hinterfragen und Verändern ihrer Kreationen lässt die Ideen der Autoren (und des Betrachters) erneut aufkeimen, in einer Form, die nicht länger die erste sein kann, sie aber in sich trägt.
Viele Musikerkollegen sagen, sie hätten ihr eigenes Album nach der Aufnahme nicht noch einmal angehört. Viele Schriftstellerkollegen versichern mir auch, dass sie ihre Texte nach der Veröffentlichung nie wieder lesen; dass sie sich nicht einmal daran erinnern. Anders verhält es sich mit dem Dichter aus Ferrero, Damià Rotger. Er betrachtet unsere Texte und unsere Landschaft mit einem Blick, der hinterfragt, was, obwohl es gleich erscheint, aufgrund der Veränderungen, die wir hervorrufen und der Veränderungen, die das Erleben in uns hervorruft, immer anders ist: die Buchten, die Posidonia und den Sand der Buchten; die Orte, ihre Form und die Menschen der Orte; die Sprache und die Worte; in seinem achten Buch Elementare Natur (Preis der Stadt Xàtiva, Bromera, 2025), sind dieselben wie immer, aber sie existieren und sprechen in einer weiterentwickelten Form, die ihre Spuren hinterlässt, weil sie die Spur dessen enthält, was sie waren und was sie werden könnten.
Vor einiger Zeit, eines Tages früh, nach einem guten Spaziergang, tauchte ich nackt (so schwammen sie früher in der Tramuntana), und ein Exemplar von Nachtpfauenauge Es packte mich mit seinen Tentakeln an der linken Brust und begrüßte mich mit einem elektrischen Schlag. Den ganzen Sommer über zeigte ich die Quallennarbe und verbreitete eine großartige Geschichte vom Überleben am Rande des Abgrunds. Ich erfuhr, dass Quallen als Polypen geboren werden, die sich sesshaft an Felsen klammern, dann heranwachsen und sich auf ihr ozeanisches Abenteuer begeben, einem kollektiv ererbten Wissen folgend und in ihrer wohlbekannten Glockenform. Dieses Leben ist reich an körperlichen Veränderungen, die wir erleben: Beim Menschen verändert sich die Morphologie des Gehirns durch das Lernen. Heute erinnern mich der Fleck auf meiner Haut und das Kalligramm, das ich diesem Terminal gewidmet habe, daran, wie man seine Arten mitten im Meer unterscheidet, an die Heilmittel für die Wunde, an all seine Namen; und daran, wie ein Sommer 2009 auf Mallorca war.
