Kunst und Gleichstellung

Nach der kürzlichen Verleihung des Preises für den besten Roman des Jahres ist die Kontroverse um die Unterrepräsentation von Frauen auf der Shortlist der zehn nominierten Romane erneut aufgeflammt. Obwohl die Gewinnerin, Antònia Carré-Pons, war, betonte sie in ihrer Dankesrede, dass sich unter den zehn Finalisten nur zwei Romane von Autorinnen befanden (darunter auch ein Roman der Autorin dieses Textes). War ich dabei, oder war mein Roman dabei? Diejenigen, die offenbar eine gewisse Vorstellung von Parität haben, sind ausgerechnet die Jurys, die diese Listen zusammenstellen. Wenn Frauen vier von zehn Büchern veröffentlichen, sollte sich dieses Verhältnis zumindest in den Preisen und Auszeichnungen widerspiegeln – es sei denn, man will uns suggerieren, dass sie schlechtere Arbeit leisten. Was wir vielleicht nicht schließen können, wenn sie letztendlich die Ausgezeichneten sind…

Doch an diesem Abend – dem neuen Großen Abend der katalanischen Literatur – wurden zwölf Preise verliehen. Nur drei davon waren Frauen. Viele Preise setzten unveröffentlichte Werke voraus, die übrigen wurden auf Grundlage von Nominierungen vergeben, wie bereits erwähnt. Wenn weniger Frauen ihre Werke einreichen, erhalten sie natürlich auch weniger Preise. Aber warum reichen weniger Frauen ihre Werke ein? Warum schreiben sie weniger? Warum haben sie weniger Zeit? Oder weniger Bedürfnis nach Anerkennung? Gescheht hier etwas Ungewöhnliches?

Oftmals löst selbst die Erhöhung des Frauenanteils in Jurys – wie in den letzten Jahren geschehen – das Problem nicht, dessen Ursachen womöglich tiefer liegen. Schriftstellerinnen dominieren zwar die Unterhaltungsliteratur und deren Verkaufszahlen, doch im Bereich der Romane, die in den eher literarisch geprägten Jurys besonders gefragt sind, stehen sie – leider – vor einer größeren Herausforderung. Solche Werke mögen zwar eine Farce und ein Ausdruck selbstverliebter Virtuosität sein, doch ihre Entstehung erfordert Zeit und Konzentration, die Frauen aufgrund ihrer vielfältigen Verpflichtungen im Alltag oft nicht aufbringen können – in einem Land, in dem sich fast niemand (außer den Autoren von Unterhaltungsliteratur…) ausschließlich diesem Handwerk widmen kann. Es ist – so stelle ich es mir vor – wie im Schach: Unter den hundert besten Spielern der Welt befindet sich derzeit keine einzige Frau. Bedeutet das, dass Frauen weniger intelligent sind? Nein.

Mir kommt der Gedanke, dass der literarische Roman ein ebenso absurd anspruchsvolles und verrücktes Betätigungsfeld ist wie Schach, und dass nur törichte Männer sich ihm widmen können, während Frauen, vernünftiger und ausgeglichener, es vorziehen, ihren Verstand mit gesunden, moralischen oder letztlich nützlichen Beschäftigungen zu verbrennen. Als ob der Wahnsinn der Kunst nur Männern vorbehalten wäre, die sich durch die Ausbeutung der Arbeit von Frauen emanzipiert hätten, um sich ihren Obsessionen zu widmen.

Die Dinge scheinen nie eindeutig zu sein, denn niemand glaubt mehr an eine ästhetische Sphäre, die von den geschlechtsspezifischen Ungerechtigkeiten, die die Welt prägen, losgelöst ist. Oder an eine literarische Ästhetik, die sich allein anhand künstlerischer Formen, Sprachbeherrschung und Erzählstruktur bewerten ließe. Da aber auch das niemand mehr glaubt und alles nur noch um Marketing, Politik, Botschaft und Diskurs geht, wird die Auszeichnung am Ende genauso bedeutungslos, wenn nicht sogar noch bedeutungsloser, als das Werk selbst, der Autor, das Land und die Mutter, die uns alle geboren hat.