Der beste Verdi?

PalmaDie Frage des Titels ist unbeantwortbar, aber der Biograf von Verdi, Julian Budden, urteilte, dass gerade im Requiem die größte Konzentration seines Genies zum Ausdruck kam. Unter den vielen Totenmessen, die das Universum der Musik bevölkern, ist es nicht allzu schwer, mit vielen Anhaltspunkten zu der Annahme zu gelangen, dass diese hier die komplexeste, monumentalste und anthologischste von allen ist. Es war kein Genre, das Giuseppe Verdi besonders gepflegt hätte. Es war seine Beteiligung mit einem Libera me Domine, das er zusammen mit zwölf anderen Komponisten Gioachino Rossini, dem Schwan von Pesaro, widmete. Ein Stück, das nicht einmal uraufgeführt wurde, als seine erste Aufführung geplant war, die Erinnerung an das erste Todesjahr dessen, dem es gewidmet war. Verdi rettete es, als er beschloss, seines Alessandro Manzoni zu widmen. So begann die Geschichte dieses kolossalen musikalischen Wolkenkratzers, den wir als sechstes Konzert der Saison des Symphonieorchesters der Balearen, zusammen mit dem Chor der UIB, unter der Leitung von Núria Cunillera, Mira Alkhovix, Sopran; Sílvia Tro Santafé, Mezzosopran; Antoni Lliteres, Tenor und Simón Orfila, Bass, genießen konnten. Pablo Mielgo leitete die Veranstaltung.

Ein Ereignis und eine Feststellung, wo das Orchester steht und wohin es gelangen kann, angesichts der Schwierigkeit, die eine Komposition von solch immensen wie wunderbaren Klippen mit sich bringt. Es begann mit einem subtilen Requiem Aeternam, in dem der Chor ein et lux perpetuam singt, das Gestalt annimmt. Eine erste Demonstration der Gruppenbeherrschung des Komponisten, die der Universitätschor, wie er früher genannt wurde, nicht ungenutzt ließ, sondern im Gegenteil erneut seine polyphonen Tugenden bestätigte, die seit fast fünfzig Jahren das Markenzeichen der Formation sind. Nur zwei punktuelle Momente, wie im spektakulären Tuba Mirum, in dem sie mit dem Orchester wetteiferten, das weder Ruhe gab noch Momente extremer Affektion und perfekte Ergänzung des jeweiligen Sängers ungenutzt ließ. Ein gutes Beispiel, unter vielen anderen, haben wir im Confutatis, das Simón Orfila mit ebenso viel Eindringlichkeit wie Nuancenreichtum interpretierte. Silvia Tro hinterließ ebenfalls einen Eindruck, schon mit dem farbenfrohen Liber scriptus. Ein Luxus, der wie im Fall von Orfila weder wenig noch viel überraschte, wie er in jeder seiner Darbietungen zeigte und bewies. Antoni Lliteres wählte die Option des Volumens und löste seine Rolle sehr korrekt, mit einem Ingemisco, das nie einfach ist. Von wem ich keine Referenzen hatte, war die Sopranistin Mira Alkhovix. Sie kam mit überragenden Fähigkeiten und Exzellenzen in den letzten drei Sätzen der Komposition, vom Libera me-Dies Irae bis zum Ende. Ein majestätischer tour de force, um einen Abend ohne Fehler abzurunden. Eine Frage bleibt: Wann kommt Beethovens Missa Solemnis?