Algorithmus-Prosa

So wie wir mit einem Hammer in der Hand auf Ideen kommen, die wir mit bloßen Händen nicht hätten, verändert das Werkzeug der KI unsere Beziehung zur Sprache und zum Verfassen von Texten. In den kommenden Jahrzehnten werden wir sehen, in welchem ​​Ausmaß sie die „seriöse“ Literatur beeinflusst oder prägt, obwohl die Populärliteratur bereits jetzt am stärksten unter den Auswirkungen dieser großen Umwälzung leidet. Tausende von „Romanen“ werden als E-Books in digitale Buchhandlungen hochgeladen – Fiktionen, die dank KI entstanden sind, die ihren Autoren mehr oder weniger dabei geholfen hat, ihre Werke fertigzustellen. Diese mit Sprachsimulatoren und dank algorithmischer Erfindungen erstellten Romane sind für den Großhandel bestimmt, und es scheint ein Publikum zu geben, das sie kaufen möchte, auch weil sie billiger und offensichtlich leichter zu lesen sind. Wer nur nach eskapistischer, leicht verständlicher und auf stereotypen Situationen basierender Literatur sucht, findet möglicherweise eine Maschine, die ihn hinhält. Wenn Literatur, wie Martin Amis es ausdrückte, „der Krieg gegen das Klischee“ war, dann lehren uns diese Maschinen, jede Art von Literatur als eine Form von Klischee zu betrachten, die mehr oder weniger offensichtlich ist, aber immer reproduziert werden kann.

Es gibt auch Fälle von Autorinnen von Bestseller – also der von Klischees gespeisten Populärliteratur –, die allmählich feststellen, dass in digitalen Buchhandlungen Werke kursieren, die mit ihrem Namen signiert sind, aber von einer KI geschrieben wurden, die von einem cleveren Menschen oder Fälscher beworben wurde. Hier ist die Urheberschaft falsch und sollte angeprangert werden, aber inwieweit kann man sagen, dass das, was eine KI nach dem Studium der Klischees eines Autors geschaffen hat, das Werk dieses Autors ist und ihm oder seinen Erben Rechte begründen sollte? Cervantes fand bereits jemanden, der zu Lebzeiten andere Abenteuer aus seinem Quijote verbreitete, ebenso wie Alonso Fernández de Avellaneda; was heute mit KI erreicht werden kann, unterscheidet sich nicht sehr von dem, was einige Autoren bereits in der Vergangenheit erlebt haben, wie etwa Calderón de la Barca, der sich über die große Zahl der ihm apokryph zugeschriebenen Werke beschwerte. Jetzt kursieren gefälschte – und schreckliche – Gedichte von Borges im Internet (sie werden weitaus häufiger verbreitet und genossen als die authentischen Gedichte).

Ebenso beunruhigend finden wir den Fall des verstorbenen Autors, der dank KI zum Sprechen gebracht wurde. Nachdem die KI das Gesamtwerk des Prosaschriftstellers sowie Tausende von Interviews und Artikeln über oder von ihm verarbeitet hat, kann sie uns angeblich sagen, was er oder sie zu bestimmten Themen denken würde, und so Fragen zum aktuellen Zeitgeschehen beantworten. KI basiert auf der Simulation einer Sprache auf Grundlage von Sprach- und neuerdings auch Stilmustern, die von der Maschine assimiliert werden, nachdem sie mit der Literatur des verstorbenen Autors „gefüttert“ wurde. KI, und das steht außer Frage, „kreiert“ nichts Originelles, aber sie ist in der Lage, Muster zu reproduzieren, und das Werk eines bestimmten Autors lässt sich auf eine Reihe von Formen und Sprachen reduzieren, anhand derer die Maschine so simuliert werden kann, dass sie „denkt“ und „spricht“, wie es der Verstorbene getan hätte. Bevor KI dies tat, schrieben bestimmte „geschickte“ Autoren – auch in der Presse – Meinungsbeiträge im Stil der „Meister“ des Genres und erzielten damit sehr verdienstvolle Ergebnisse (wie etwa Sergi Pàmies).