NEUNUNDZWANZIG, in Großbuchstaben

PalmaNeunundzwanzig Ausgaben des Teatre de Barra sind viele, fast schon sehr viele. Daher verdient es die Ordnungszahl in Großbuchstaben, aber es kommt noch hinzu, dass Tag für Tag die Stühle rund um die Theken der verschiedenen Lokale, in denen die unterschiedlichen Geschichten stattfinden, bis auf den letzten Platz gefüllt sind. Geschichten, die für diesen Anlass von den achtziger Jahren erzählen, und man muss sagen, dass ein hoher Prozentsatz der regelmäßigen Zuschauer der Veranstaltung bereits damals dabei war. Fünf Stücke, fünf.

Berlín 89, von Alfonso Morillas, unter der Regie von Xavi Núñez und interpretiert von Laura Andújar und Héctor Seoane, spielt an einem 31. Dezember 1989. Eine zufällige Begegnung. „Wir schließen gleich“ ist ein Hilfsmittel, das sicherlich den ersten Platz auf dem „Bar“-Podium einnimmt. Hier endet jede Möglichkeit der Wiederholung. Morillas erzeugt mit zwei Schauspielern, die ebenso viel Chemie wie Talent besitzen, und einer Regie, die es bedauern lässt, nicht mehr über die beiden Protagonisten zu wissen, das Gefühl, dass es noch ein wenig länger dauern könnte, denn bei ihnen weiß man nie, ob es eine Komödie ist oder was, mit einem bittersüßen Nachgeschmack und einem Spiel der Blicke, das die Stille expliziter macht als die Worte. Abgerundet.

Sa gàbia enganadora, geschrieben und inszeniert von Bernat Molina, interpretiert von Joan Manel Vadell und Emili Gené. Wenn der Diskurs zur Predigt wird, ist es nicht einfach, dass der Humor Beständigkeit hat. Wenn man jederzeit die Eisen sieht, die das Gerüst halten, verliert man die unerlässliche Fähigkeit zur Überraschung bei einem Stück dieser Art.

No controles, von Pablo Varela, Autor und Regisseur, interpretiert von Lina Mira und Pau Pascual. Ein Diskurs, wir fangen schlecht an, verworren, darüber, ob es in den achtziger Jahren mehr Freizügigkeit gab oder ob wir ein wenig zu chauvinistisch waren. Es wird weder klar, noch weckt es auch nur das geringste Interesse. Ich bleibe bei der komischen Seite von Lina Mira, die ihre Figur meisterhaft spielt.

Jingles, geschrieben und inszeniert von David Mataró und interpretiert von Marina Nicolau und Joan Vila, ein weiteres Paar, das man sich merken muss. Vom ersten Moment an gibt dieser musikalisch-werbliche Rundgang durch einige der Marken und Produkte, die eine Ära prägten und von denen einige noch heute existieren, keine Ruhe. Vom ersten Moment an hört man nicht auf zu lachen, sogar mit Applaus zwischen den verschiedenen Fundstücken eines Paares, das von der Musik leben will und deshalb durch den Fleischwolf der Werbemusik gehen muss. Mehr kann ich nicht verraten, aber niemand sollte es verpassen.

Wall&Cass, geschrieben und inszeniert von Marga Arrom, mit Miquel Àngel Torrens und Carme Serna als Protagonisten dieser Liebesgeschichte zwischen zwei Geräten, die heutzutage wie aus dem Pleistozän wirken. Eine Idee, die ebenso brillant wie geistreich ist, mit Momenten, die zu einem Lachsalven-Ausbruch führen, auch wenn eine weitere Drehung an den Verbindungen vielleicht ein wenig Not tut.