Conxita Badia, die Stimme, die der Krieg, eine Welt von Männern und das Vergessen zum Schweigen brachten

PalmaIn der Nacht des 17. Juli 1936 probte Conxita Badia Beethovens Neunte Sinfonie im Palau de la Música Catalana unter der Leitung von Pau Casals. Das Werk sollte die Volksolympiade in Barcelona eröffnen, die als Antwort auf die Olympischen Spiele konzipiert war, welche das nationalsozialistische Deutschland in jenem Sommer in Berlin abhielt. Während der Probe erreichte sie die Nachricht vom Militäraufstand. Das Konzert würde nicht stattfinden. Bevor sie auseinandergingen, schlug Casals den Musikern vor, noch einmal den letzten Satz zu interpretieren, den Gesang der Brüderlichkeit, den Beethoven über Schillers Ode an die Freude komponiert hatte. Sie wussten nicht, wann sie sich wiedersehen würden.

Dieser Moment markierte weit mehr als die Unterbrechung eines Konzerts: Es war der Bruch eines kulturellen und politischen Projekts, das Barcelona zu einer der europäischen Musikhauptstädte gemacht hatte. „Es war das Ende des gesamten Traums, den die Republik repräsentiert hatte“, erklärt Mireia Domènech i Bonet, Urenkelin von Badia und Kuratorin des Jahres Conxita Badia. Im Zentrum jener Aufbruchstimmung stand eine Frau, die mit einigen der bedeutendsten Musiker ihrer Zeit auf der Bühne stand, die die Geschichte jedoch hinter deren Namen verblassen ließ.

Neunzig Jahre nach Beginn des Bürgerkriegs und etwas mehr als ein Jahr nach dem fünfzigsten Jahrestag ihres Todes hört Mallorca Conxita Badia wieder. Ca n’Alcover beherbergte diesen Donnerstag ein Gespräch über die Verbindungen, die sie mit der Insel knüpfte, während an diesem Samstag, dem 3. Oktober, um 20 Uhr das Auditòrium de Palma ein Konzert des Orquestra Simfònica Sant Cugat und des Orfeó Balear unter der Leitung von Salvador Brotons ausrichten wird. Der erste Teil wird Lieder wiederaufgreifen, die von Badia komponiert und nun von Brotons orchestriert wurden, sowie Werke von Eduard Toldrà. Im zweiten Teil wird jene Neunte wieder erklingen, die der Krieg damals unterbrach.

Badia war die bevorzugte Interpretin von Enric Granados, Pau Casals, Manuel de Falla, Frederic Mompou oder Eduard Toldrà gewesen. „In dieser Welt der großen Männer ist sie die Frau und die Stimme, für die sie schreiben und die die Werke uraufführt“, betont Domènech. Aber sie war nicht nur Sopranistin: Sie war auch Pianistin, Komponistin und eine entscheidende Lehrerin für die nachfolgende Generation, mit Schülerinnen wie Montserrat Caballé.

Ihr Spezialgebiet war nicht die opernhafte Grandiosität, sondern das Lied, die Gattung für Stimme und Klavier, in der Musik und Poesie gemeinsam voranschreiten. „Sie war kein großer Opernstar. Sie sang Lyrik, Lieder, und sie war eine Frau, die die Poesie liebte“, erklärt ihre Urenkelin. Dieser Status als Interpretin hilft, die Zerbrechlichkeit ihrer Erinnerung zu verstehen: Eine Darbietung existiert, solange die Stimme erklingt, und in einer Zeit, in der Aufnahmen selten waren, kann sie spurlos verschwinden.

Domènech spricht von einer „dreifachen Stummschaltung“: die der Frau, die im Schatten der Komponisten stand; die der Künstlerin, die sich für die Republik engagierte und ins Exil verbannt wurde, und die der Interpretin, deren Werk verschwindet, wenn das Konzert endet. Sie selbst wuchs mit dem Wissen auf, dass Conxita Badia vor allem die Uroma war, die sieben Jahre im Exil in Argentinien verbracht hatte. Erst während der Recherchen anlässlich des Conxita-Badia-Jahres entdeckte sie das Ausmaß ihrer öffentlichen Figur und ihres Engagements.

Badia beteiligte sich an den Aktionen zur internationalen Verbreitung der republikanischen Sache und war, wie Domènech erklärt, die einzige Frau, die in diese außenpolitische Projektion integriert war. Der Krieg vertrieb sie aus dem Land und zerstörte die Musikszene, der sie angehörte. Als sie im Dezember 1946 zurückkehrte, tat sie dies in eine radikal andere Gesellschaft. Und derselbe Machismo, der sie aus der Erzählung ausgeschlossen hatte, erleichterte ihre Rückkehr, weil das Franco-Regime voraussetzte, dass sie sich der Hausarbeit widmen würde. Der mallorquinische Komponist Baltasar Samper, der im Exil in Mexiko lebte, hatte diese Option nicht.

Die Verbindung zu Baltasar Samper

Die Beziehung zwischen Badia und Samper ermöglicht es, ihre Verbindungen zu Mallorca zu rekonstruieren. Beide waren Teil derselben Musikszene in Barcelona. Im Mai 1931 sang Badia beim Präsentationskonzert der Gruppe unabhängiger Komponisten Kataloniens, der Samper neben Robert Gerhard, Frederic Mompou und Manuel Blancafort angehörte. Dort interpretierte sie ein Lied des Mallorquiners.

Die Spur ihrer Beziehung findet sich auch in Vespre de juny, einer Komposition für Gesang und Klavier, die Samper „seiner Freundin Conxita Badia“ widmete. Obwohl „wir nicht bestimmen können, bis zu welchem Grad sie enge Freunde waren, teilten sie durchaus den Kontext und unterhielten eine wichtige künstlerische und persönliche Bindung“, erklärt der Ethnomusikologe Amadeu Corbera, ein Spezialist für das Werk des mallorquinischen Musikers.

Beide hatten bei Enric Granados studiert, und es ist möglich, dass sie sich vor 1910 an seiner Akademie begegnet sind, obwohl dafür keine dokumentarische Bestätigung gefunden wurde. Sie unterzeichneten auch einen Willkommensbrief an Arnold Schönberg, als der Komponist 1931 in Barcelona ankam. Unter den großen Namen eines zutiefst männlich geprägten Universums war Badia die einzige Unterzeichnerin. „Das zeigt, dass sie eine bedeutende Figur war und man sie berücksichtigte“, unterstreicht Corbera.

Nach dem Exil besuchte Badia Mallorca dank ihrer familiären Verbindungen zu den Bonets, die ein Haus in Llucalcari besaßen und auch mit Blai Bonet in Verbindung standen. Auf der Insel traf sie Samper, der im Exil in Mexiko lebte, nicht mehr an, und seine Tätigkeit hatte sich auf engere Kreise beschränkt. Das Konzert an diesem Samstag mit dem Orfeó Balear soll diesen Bruch heilen.

Für Domènech stellt es eine „glückliche Konvergenz von Ereignissen und Persönlichkeiten“ dar, dass die Neunte nun in Palma erklingt, und ist zudem ein Dank an die mallorquinische Formation, die im Juli 1936 nach Barcelona gereist war, um an dem Konzert teilzunehmen, das durch den Militäraufstand verhindert wurde.

Die Hommage will ihr Vermächtnis auch in die Zukunft projizieren. Die Familie fördert den Concurs Conxita Badia für Gesangs- und Klavierduette, eine Initiative, die der Poesie und den Komponisten auf Katalanisch eine zentrale Rolle einräumt und danach strebt, junge Talente von den Inseln einzubinden. „Sie war eine große Verbreiterin des katalanischen Liedguts auf der ganzen Welt“, erinnert sich Domènech, der die Notwendigkeit unterstreicht, dieses Erbe wieder zum Klingen zu bringen: „Wenn die jungen Leute hier nicht Baltasar Samper singen, wer wird es dann tun?“. Denn, so schließt er, „wenn sie nicht interpretiert werden, bleiben die Partituren in einem Buch“.