Pere Estelrich i Massutí: Auf einer Bühne ist es unmöglich, besser zu sterben als Isolde

PalmaDiesen Mittwoch, den 3. Juni, im Rahmen der Buchmesse Palma, auf der Plaça d’Espanya, wird Pere Estelrich i Massutí seine Artikelsammlung mit einem gemeinsamen Nenner und einem sehr aussagekräftigen Titel vorstellen: Cròniques Wagnerianes, herausgegeben von Edicions Documenta Balear in der Sammlung Menjavents. Estelrich braucht keine Einführung. Er ist aus eigenen Verdiensten bekannt. Mathematiker, schreibt, verbreitet Wissen und streut Weisheit überall aus: in Zeitungen, im Radio, wo immer seine Kenntnisse gefragt sind. Er schreibt, wie er spricht, klar und unterhaltsam, wie es nur jemand kann, der einen reichen Erfahrungsschatz von vielen Jahren und nicht wenig Arbeit mit sich trägt, die mit Leidenschaft ausgeführt wurde, welche seine Worte unbestreitbar vermitteln.

Es sind zehn Artikel, in denen er von seinen Reisen nach Bayreuth, der musikalischen Heimat von Richard Wagner, dem Protagonisten, erzählt. Begleitet wird dies von einem meisterhaften Vorwort von Joan Roca i Avellà, das Appetit auf alles macht, was danach kommt. Ein "Preludi", mit dem er die Tür weit aufstößt zu dieser so prächtigen und unerreichbaren Welt wie dem "Gesamtkunstwerk" des unvergleichlichen Richard Wagner, obwohl das Buch mit einer Nachbemerkung schließt, die der Autor Johann Sebastian Bach, seinem anderen musikalischen Totem, widmet. Nichts ist Zufall. Estelrich erzählt, dass sein Vater zwei Schellackplatten hatte, eine war Tannhäuser und die andere die Missa en si menor, von Wagner und Bach, jeweils. Jeden Sonntag, auf diesem "pick-up" der fünfziger Jahre, spielte er sie abwechselnd. Er fasst es zusammen: „Deshalb kann ich nichts anderes sein als ein Bachianer.“

Intensität und Besessenheit

, von Wagner und Bach, beziehungsweise. Jeden Sonntag, in jenem

„Vor langer Zeit erklärte ich mich zum Parsifal-Anhänger. Damals war das so. Es hat eine Erklärung. Während meiner Studienzeit in Barcelona sah ich Parsifal, mindestens dreimal, in verschiedenen Spielzeiten und Inszenierungen. Auch als ich zum ersten Mal nach Bayreuth fuhr, sah ich Parsifal, aber nach und nach habe ich meinen Horizont erweitert. Man hört immer mehr Wagner, und mit jeder Aufführung erkennt man seine Größe, genauso wie man nach und nach andere, ebenso oder noch anthologischer Momente entdeckt, die man vorher nicht bemerkt hatte. Zum Beispiel ist der erste Akt von Die Walküre einer der größten ersten Akte, die je geschrieben wurden. Und das sind nur drei Charaktere. Und die letzten zwanzig Minuten von Wotan. Dieser Monolog ist brutal. Ein Freund sagte mir eines Tages, dass es unmöglich sei, besser zu sterben als Isolde. Und das stimmt, weder Lucia Lammermoor, noch Tosca, noch so viele andere können damit verglichen werden. Auf einer Bühne ist es unmöglich, besser zu sterben. Jetzt fällt mir Götterdämmerung gerade etwas schwer, aber das ist nur eine Frage der Zeit. Auf jeden Fall, damit klar ist, dass ich Parsifal nie aufgehört habe zu lieben. Es war mein erster Wagner, den ich im Liceu aufgeführt sah.

Und er fährt mit seinen Bekenntnissen in der Ich-Form fort: „Meine Leidenschaft für die Oper begann mit der Zarzuela. Mein Vater begleitete mich und meinen Patenonkel Tomeu ins Principal, um Los Gavilanes zu sehen. Von da an, obwohl ich erst zehn oder zwölf Jahre alt war, begann ich zu verstehen, dass symphonische Musik etwas anderes ist als szenische Musik. Aber zweifellos hat mein Aufenthalt in Barcelona während meines Mathematikstudiums diese Leidenschaft am meisten geprägt. Ich bin sicher, wenn ich diese fünf Jahre nicht in Barcelona verbracht hätte, wäre mein Leben anders verlaufen, genauso wie meine Musikleidenschaft nichts damit zu tun hätte. Trotzdem habe ich von meinem Vater, der Gründer des Chors von Felanitx war und Orgel spielte, zwei Dinge geerbt, als er eine Zeit lang in Sabadell arbeitete. Er abonnierte La Vanguardia und ging, wann immer er konnte, in den Palau de la Música und ins Liceu. Ein Erbe, dem ich Schritt für Schritt gefolgt bin, sowohl das Abonnement, jetzt digital, als auch die Anziehung, Schwäche und Neugier, wie auch immer man es nennen will, für die Musik.“

Pere Estelrich weicht in jedem Fall nicht von seiner Meinung zur musikalischen Aktualität ab: „Was die Oper auf Mallorca betrifft, so muss gesagt werden, dass wir vor ein paar Tagen in Inca eine „Così fan tutte, aber es ist nur eine Frage der Zeit. Wie auch immer, es sei klar, dass ich nie aufgehört habe zu lieben Vielfältiges und zahlreiches Angebot

„Was sicher ist, ist, dass wir auf Mallorca ein vielfältiges, zahlreiches und unbestreitbar hochwertiges Angebot haben. Es gibt viele Tage, an denen es nicht einfach ist zu entscheiden, wohin man gehen soll. Hier gab es zwei Momente, die einen Wendepunkt darstellten, wie die Gründung der Symphonie und die des Konservatoriums. Sie waren zwei unbestreitbare Impulse. Die Musiker der Symphonie haben Bands geleitet, am Konservatorium unterrichtet, Quartette gegründet. Das Erbe ist immens, obwohl damals in der Entstehungsphase viele Leute dagegen waren und sagten, dass man mit diesem Geld dreimal die Berliner Philharmoniker engagieren könnte. Jedenfalls eine „Anekdote“, die keiner Erwähnung bedarf. Wir dürfen auch die Rolle des Festivals von Pollença nicht vergessen. Es ist ein Wunder. Zweifellos kann das aktuelle Programm von Pollença auf jedem der großen und wichtigsten europäischen Festivals gesehen werden. Ohne zu übertreiben oder Angst zu haben, sich zu irren, kann man sagen, dass sein Niveau mit dem von Salzburg vergleichbar ist, mit dem einzigen Unterschied der Anzahl der Konzerte.“

Als krönenden Abschluss der Unterhaltung rundet Estelrich sie mit einer Aussage ab: „Wagner ist Wagner, aber vielleicht würde ich, wenn ich nur eine Oper wählen müsste, und das ist nur eine unmögliche Hypothese, „Il trovatore“ oder „Don Giovanni“ wählen, und höchstens würde auch „Madama Butterfly“ in den Sack passen“. Dies sind die Worte eines Melomanen, eines weisen, eklektischen und Wagnerianers, wahrscheinlich in dieser Reihenfolge.u