Zeitreisen, eine seit jeher bestehende menschliche Faszination, wurden durch Studium möglich. Zunächst tauschten sie ihre gewohnten Spielstätten gegen die Kirche La Mercè, die 1661 geweiht wurde – nichts ist Zufall –, genau zu der Zeit, als alle Komponisten dieses Konzerts die Stücke schrieben, die wir letzten Montag hörten. Darüber hinaus spielten sie mit einer Besetzung, die höchstwahrscheinlich der des 17. Jahrhunderts sehr ähnlich gewesen wäre: zwei Violinen, Ramon Andreu und Bernat Martí; ein Cello, Rosa Cañellas; eine Orgel, Pedro Aguiló; und zwei Sopranistinnen, Irene Mas und Raquel Ribas. Es war nicht nötig, die Augen zu schließen, in Doc Browns DeLorean zu steigen oder die von H.G. Wells erdachte Zeitmaschine zu benutzen, und es war auch nicht erforderlich, dass die Musiker des kleinen Orchesters von Studium Aureum unter der Leitung von Carles Ponseti historische Instrumente verwendeten. Alles war viel einfacher; Allein durchs Zuhören erlebten wir eine wunderbare und vielseitige Reise durch den italienischen Barock. Mit so wenig Aufwand begegneten wir gleich zehn zeitgenössischen italienischen Musikern. Der Abend begann mit Girolamo Frescobaldi, mit Canzon seconda, für zwei Violinen und Basso continuo. Schon die ersten Absprachen ließen erkennen, dass die Teleportation gelungen war. Um sicherzugehen, wurden die beiden Soprane für die Aufführung hinzugefügt. Heil der edelsten Jungfrau Jesse, Von Michelangelo Grancini und anderen, darunter Dario Castello, Giovanni P. Cima, Salamone Grassi und Arcangelo Corelli, waren einige vertreten.

Studium Aureum eröffnet die neue Saison mit einem überarbeiteten und erweiterten Programm. Fast siebzig Mitglieder stehen auf der Bühne, darunter Sänger, Musiker, Solisten und natürlich der Dirigent Carlos Ponseti, der stille Musiker. Das ausgewählte Stück bietet auch einige interessante Elemente, obwohl es als Mozart-Stück normalerweise nicht in den Programmen erscheint. Büßer Davide K 469 Es handelt sich um eine Kantate, die im Auftrag der Tonkünstler-Societät (Musikverein) von Wien, anlässlich der Fastenzeit. Es war das Jahr 1785, ein ziemlich arbeitsreiches Jahr für das Genie, in dem er sechzehn Werke unterschrieb, darunter drei Klavierkonzerte, eine Sonate für Klavier und Violine, ein Quartett für Klavier und Streicher... und wir wissen bereits, dass religiöse Musik nicht zu seinen Vorlieben gehörte. Ein guter Grund, die Kyrie und die Ruhm zu seinem unvollendeten, wer weiß warum, Große Messe in c-Moll KV 427. Vielleicht ist das der Grund für die wenigen Aufführungen. Die goldene Auswahl hat daher, wie so oft, einen Mehrwert geschaffen.