Literal, von Xavier Uriz, unter der Regie von Sergio Baos und mit Baos selbst, Marga López und Laura Morónez in den Hauptrollen sowie der musikalischen Unterstützung von Miquel Femenias am Schlagzeug, ist eine parodistische Komödie mit metaphysischem Hintergrund. Den Kontext als interessant zu bezeichnen, ist eine Untertreibung. Er reicht von den Problemen eines Philosophieprofessors im ersten Viertel des 21. Jahrhunderts mit seinen jugendlichen Schülern bis hin zu den Konsequenzen dieser Generationskluft. Unter diesen – und ich glaube, er lässt keine aus – finden sich die Probleme seiner Ehe, mit denen er den Paarkonflikt ergründet, der universelle und zeitlose Kampf zwischen Eltern und Kindern, in diesem Fall Vater und Tochter, der Feminismus mit all seinen Zweigen und Facetten, die zeitgenössische Kunst, die nicht besonders gut wegkommt, der nicht existierende generationenübergreifende Respekt, der exponentielle Anstieg der extremen Rechten unter den jungen Generationen und der eines nostalgischen Boomers, der eine bedingungslose Anerkennung seiner hypothetischen Werte fordert, obwohl er andererseits weder weiß, wer noch was er ist, oder sogar die Darmprobleme des Protagonisten als Bindeglied, als roter Faden zwischen all dem, mit Nietzsche oder Kant als MacGuffin für deren Auflösung.

Neunundzwanzig Ausgaben des Teatre de Barra sind viele, fast schon sehr viele. Daher verdient es die Ordnungszahl in Großbuchstaben, aber es kommt noch hinzu, dass Tag für Tag die Stühle rund um die Theken der verschiedenen Lokale, in denen die unterschiedlichen Geschichten stattfinden, bis auf den letzten Platz gefüllt sind. Geschichten, die für diesen Anlass von den achtziger Jahren erzählen, und man muss sagen, dass ein hoher Prozentsatz der regelmäßigen Zuschauer der Veranstaltung bereits damals dabei war. Fünf Stücke, fünf.

Puccinis Manon Lescaut versprach außergewöhnlich zu werden: erstens, weil es die Oper war, die die Saison des Teatro Real eröffnete; zweitens wegen ihrer jahrzehntelangen Abwesenheit im „Foro“ und schließlich wegen eines Stars wie Sondra Radvanovsky an der Spitze der Aufführung. Es blieb jedoch nur bei einem „nicht schlecht“, vor allem aber bei einem „sehr verbesserungswürdig“. Wahrscheinlich war der Hauptverantwortliche für dieses „Wollen und Können“ der künstlerische Leiter der Koproduktion mit der Oper Köln, Carlos Wagner. Nicht so sehr wegen einer Inszenierung, die ästhetischer als funktional wirkt, sondern wegen einer Schauspielerführung, bei der nichts mit einem Mindestmaß an Solidität standhielt; nicht wegen der Affektiertheit jeder Geste, die auch, sondern wegen einer kindlichen Konzeption der Charaktere. Gegen den Venezolaner Wagner kämpfte Nicola Luisotti mit seinem effizienten und leisen Instrument. Dies ging so weit, dass der größte Applaus des Abends ihm und dem Orchester des Teatro Real unmittelbar nach der Interpretation des berühmten Intermezzo, galt, das sie vom Beginn des dritten Aktes an den Anfang des vierten verlegt haben, mit einer Projektion des weiten Meeres als visuelles Element, um die Reise zu verdeutlichen, die Des Grieux und Manon in ihr wüstenhaftes, nordamerikanisches Schicksal antreten. Dieser magische Moment ließ ein bis auf den letzten Platz gefülltes Teatro Real explodieren, was schien, als wollte es die Applauslust des Publikums entfesseln, die bisher spärlich gewesen war, und die, die aufkam, war ein wenig zu gedämpft.

Es ist schwer, über ein Konzert zu schreiben, das als solches gar keines war. Das zweite ‚Konzert‘ des Mahler-Monografikums mahlersch verwandelte sich in eine synkopierte Lesung, oder etwas Ähnliches, aus den Memoiren von Alma Mahler. Absätze, die die darauffolgende Musik weder kontextualisierten noch etwas Interessantes über einen der beiden Komponisten beitrugen, abgesehen von dem Moment, in dem erzählt wird, wie Mahler Alma das Komponieren untersagte. Das allerdings, ohne zu präzisieren, dass er dies später revidierte, und auch nicht, warum er es tat, denn sonst wäre es zu einem Sálvame deluxe in a-Moll geworden. Wie dem auch sei, wenn das Tempo ein grundlegender Pfeiler einer Komposition ist, hat es jemand weder ein wenig noch überhaupt gemessen. Zudem stand das langatmige Gerede, das holprig vorgetragen wurde, nicht im Programmheft, ebenso wenig wie der Name der Person, die sich zum Protagonisten eines Abends aufschwang, der ein gutes Konzert hätte werden können. Es überraschte bereits, dass es mit der Lesung eines Textes begann, der nicht zu dem passte, was folgen sollte, vorgetragen vom Klavierquartett bestehend aus Fabiola Tedesco (Violine), Kinga Wojdalska (Viola), Zuzanna Sosnowska (Violoncello) und Magí Garcías am Klavier. Vielversprechend war der erste Auftritt des Ensembles mit der Interpretation des einzigen Satzes des Klavierquartetts in a-Moll von Gustav Mahler. Ein wahres Beispiel für die kraftvolle Solidität, mit der die Gruppe die unerlässliche Verbindung demonstrierte, um so viele und so solide Elemente in perfekter Harmonie genießen zu können. Es ist der Beweis, dass Mahler sehr Mahler ist, auch wenn es nur wie eine Probe, wie eine Skizze aus der Zeit ist, als er sein Studium am Konservatorium begann.Direkt danach folgte eine weitere Philippika, in einer Übung der Kohärenz, die ebenso dekontextualisiert war wie die vorherige, und die der Mezzosopranistin Begoña Gómez Platz machte, um zwei Lieder von Alma und zwei weitere von Gustav zu interpretieren: Die stille Stadt und Bei dir ist es traut, von der Ersteren, sowie Wo die schönen Trompeten blasen und Es sungen drei Engel einen süßen Gesang vom Zweiten. Eine tadelloseInterpretation, farbenreich, mit Volumen und Konsistenz, gut begleitet von Magí Garcías. Man könnte sagen, es war ein brillanter Moment, charakteristisch für die Stimme der Mezzosopranistin, wenn man nicht zwischen dem einen und dem anderen Lied, die jeweils etwa zwei Minuten dauern, die entsprechende langatmige Rede eingefügt hätte, die weitaus länger und ewig dauerte und jede Möglichkeit zerstörte, die subtilen Kompositionen gebührend zu genießen.Das ‚Konzert-Lesung‘ endete mit der Interpretation des Klavierquartetts Nr. 1 in g-Moll, op. 25, von Johannes Brahms. Vierzig magische Minuten, ohne Worte, eine Fata Morgana. Das Quartett zeigte erneut seine Vorzüge, die nicht gering waren, jedoch überschattet von einer Struktur, die nicht bestand. Das war es nicht.

Das Orchester der Comunitat Valenciana unter der Leitung seines Chefdirigenten Sir Mark Elder war dafür verantwortlich, das große Feuerwerk, das die letzte Ausgabe des Festivals von Pollença bildete, zum Abschluss zu bringen. Fünfundsechzig Ausgaben sprechen für sich, und seine Dynamik vergrößert nur noch seine Legende. Die vollständige Auslastung jedes einzelnen der sieben Konzerte, aus denen sich das Programm zusammensetzte, könnte eine hinreichend aussagekräftige Zusammenfassung dessen sein, was war, mit diesem Festabschluss von einer Größenordnung, die nur auf die nächste Ausgabe warten lässt.

Das Kammerorchester von Mallorca scheint seit langem, seit seiner Gründung, dass Wachstum ein Teil seines Wesens, seiner DNA ist. Der jüngste Feuerprobe ist zweifellos die Herausforderung, sich Gustav Mahler in den Monografien zu stellen, die sie jedes Jahr einem Komponisten widmen, hinter dem Festival von Pollença und am selben Ort. Aber das ist eine andere Geschichte, über die wir noch sprechen werden, die aber irgendwie mit dem Konzert zusammenhängt, mit dem das Schloss Bellver die Sommersaison abrundete. Abschied einerseits und Visitenkarte andererseits. Ein großes Präludium und ein Programm, das als anspruchsvoll zu bezeichnen, ist zu kurz, sehr kurz.

Vorletzter Konzert einer Ausgabe, präsentiert von Muffati – Brüsseler Barockorchester, bis dahin makellos und mit einem der Konzerte, das für einige fast das i-Tüpfelchen eines großartigen Kuchens war. Ein Abend, der vollständig dem gewidmet war, der alles war, Johann Sebastian Bach, mit einem schmackhaften und reichhaltigen Programm, wie eine kleine, große Demonstration des unbestreitbaren Status als großer Meister der Musikgeschichte. Zum Beispiel mit dem ersten Stück, dem "

Pollença, das Festival, erlebt Zeiten der Monografien. So war es die, die das Ébène Quartett Ludwig van Beethoven widmete. So wird es die sein, die Les Muffati – Barockorchester Brüssel Johann Sebastian Bach widmen wird. Und so war es die, die die Freiburger Barockorchester am Samstag ausschließlich mit Stücken von Wolfgang Amadeus Mozart interpretierte. Drei Komponisten, die eines gemeinsam haben: Sie sind unerschöpflich. Man könnte unendlich viele Monografien jedem von ihnen widmen und sie würden nie aufhören, von größtem Interesse zu sein. Die, mit der wir uns befassen, ist keine Ausnahme, sondern eine kleine, große Auswahl, die die Vielseitigkeit dessen zeigt, der fast nebenbei Musik machte. So begann das Kammerorchester mit vierundzwanzig Musikern unter der Leitung von Éva Borhl am Violin, seine Aufgabe mit der Ouvertüre von "Der Gärtner aus Liebe, frühes, einfaches Werk, mit viel Rhythmus und Melodie-Priorisierung, aus dem fast aus dem Nichts ein Juwel entsteht. Es war ein Präludium, das auf irgendeine Weise zu einer Grundsatzerklärung dessen wurde, was das Konzert sein würde, bei dem, wieder einmal, der Kreuzgang von Santo Domingo ein unschlagbares Aussehen bot, oder was dasselbe ist, ein ausverkauftes Haus.

Setze die Tradition fort. Das Festival von Pollença, dieses Jahr orchestraler denn je, hat die Präsenz des Balearen-Sinfonieorchesters wieder in sein Programm aufgenommen. Es ist der goldene Abschluss einer stets dichten Saison, ein wohlverdientes Geschenk des Prestiges. Die Gelegenheit wurde von Patrick Hahn dirigiert und dem Cellisten Alban Gerhardt als Solisten, der das " interpretierte.Cellokonzert in h-Moll op. 85 von Edward Elgar. Ein Werk der Reife, sein letztes Orchesterstück, wie ein Testament, das eines alten und kranken Mannes, der das Ende seiner Existenz ergründet und seinen Zustand mit diesem intensiven und schmerzhaften Stöhnen erklären möchte. Kein Funken Begeisterung vom anfänglichen Klagen des Soloinstruments, das nichts anderes tut, als alles vorauszusagen und zu bestätigen, was danach kommen wird, wenn die Bratschen es auf diesem ersten, düsteren und tiefen Spaziergang begleiten. Ein mäßig langsam. Alban Gerhardt, ein großer Protagonist, schaffte es, den immensen melodischen Reichtum, den die Komposition birgt, aus seinem Instrument hervorzulocken, mit einer sehr introspektiven Lesart, die auf irgendeine Weise der ursprünglichen Intention treu blieb. Patrick Hahn, der junge österreichische Dirigent, einerseits, und die Symphoniker, andererseits, boten die unerlässliche Ausgewogenheit und Umsicht, um das ideale Gleichgewicht einer Partitur zu erreichen, die Schönheit und Traurigkeit gleichermaßen konzentriert. Mit einem Vorspiel von Johann Sebastian Bach, tat Alban Gerhardt so, als ob er seinen Auftritt beendet hätte.So war es nicht. Eine Auszeichnung, die ihn ehrt, und keine geringe. Bedeutsam. Alban Gerhardt stieß zum Orchester, um das Stück aufzuführen, das die Aufführung krönte, das leuchtende " Scheherazade, Op. 35 von Nikolai Rimski-Korsakow, basierend auf einigen der Geschichten von Tausendundeine Nacht, die die Protagonistin, der die Komposition ihren Namen verdankt, dem Sultan Schahriyar erzählte, um seinen Zorn zu besänftigen. Aber das ist eine andere Geschichte. Die Komposition ist ein wahrer Reigen an Delikatessen, mit denen einige der Instrumente ihre besten Tugenden zur Schau stellen. So zeigten Spahiu, Bleuse, Miralles, Arnal und Fortea – Violine, Violoncello, Flöte und Oboe – viele ihrer Fähigkeiten in einem kleinen, großen Meisterwerk, das, so farbenprächtig es ist, niemals aufhört zu glänzen, wie es auch beim zweiten Konzert des Festivals von Pollença geschah. Ein zweites Konzert, das mit einem "" begann.Präludium von Tristan und Isolde, der auf irgendeine Weise unter dem Mal des Verweises litt, der aber in jedem Fall als gutes Vorwort für das Stück des Briten diente. Ein Deutscher, ein Brite und ein Russe... boten uns ein weiteres gutes Konzert des Niveaus und Prestiges der Veranstaltung, die uns den ganzen August über beschäftigt und beschäftigen wird.

Startschuss für die 65. Ausgabe des Festivals von Pollença mit dem voll besetzten Kreuzgang von Sant Domingo und einigen zusätzlichen Stühlen. Die Verantwortlichen für diese Situation kamen mit Namen und Nachnamen von bewährtem Prestige, Daniel Harding dirigierte das Mahler Chamber Orchestra und Daniil Trifonov am Klavier. Aber für Kontraste, die sie uns im ersten Stück des Programms boten, das "

Niemand, der am Konzert, das die Balearen-Symphonie am 23. Mai 2019 im Auditorium von Ciutat gab, teilnahm, wird die Stimme der norwegischen Sopranistin vergessen, die gekommen war, um die Amerikanerin Lise Lindstrom zu ersetzen. Der Name Lise Davidsen begann laut zu klingen, in glanzvollem Aufstieg, während sie alle, ohne Ausnahme, staunen ließ. Sogar die Verantwortlichen des Wagner-Orakels, wo sie im selben Jahr, zwei Monate später, mit der Rolle der Elisabeth in "Tannhäuser mit einem überragenden Erfolg. Von da an war die Möglichkeit einer Rückkehr nicht einmal mehr fern. Wieder zerbrachen die Vorhersagen, die nicht wenige Hellseher getroffen hatten, als das Festival Cap Rocat ankündigte, dass wir die Möglichkeit hätten, das unermessliche Talent von Lise Davidsen wieder genießen zu können, und das noch dazu bei ihrem Debüt in Spanien als Floria Tosca. Allein diese Umstände machten die halb inszenierte Version von Puccinis Oper zu einem Ereignis von höchster möglicher Qualität.

Viertes und letztes Konzert des Bellver Festivals mit dem Orquestra Simfònica Illes Balears als Protagonisten der bereits etablierten Veranstaltung. Als Zugabe der Saison, obwohl es ein anderes Publikum ist, diese Umstände, die je nach Ort der Aktivitäten auftreten. Auf jeden Fall sind die vier Konzerte der Formation in der symbolträchtigen Burg bereits Tradition und der Ort füllt sich Tag für Tag. Das letzte war keine Ausnahme und, wenn bisher die Solisten die Protagonisten waren, war für diesen Anlass der britische Dirigent Michael Francis derjenige, der dem Konzert seine persönliche Note verlieh. Britische Note, wie auch das Programm, das aus drei Komponisten derselben Nationalität und fast derselben Generation besteht, wie Edward Elgar, Benjamin Britten und Ralph Vaughan Williams. Die ausgewählten Stücke wurden in chronologischer Reihenfolge aufgeführt, so dass man in kurzer Zeit eine kleine Entwicklung der klassischen Musik im alten Reich nachvollziehen konnte.

Festende, großes Fest, mit einem Falstaff von echtem Luxus, den wir zudem sicher nie vergessen werden, denn es ist die letzte Oper, die Josep Pons als künstlerischer Leiter des Gran Teatre del Liceu inszeniert. Daher ein herzlicher Abschied für denjenigen, der uns 14 Spielzeiten lang viele unvergessliche Abende geschenkt hat. Einer davon zweifellos diese dritte Vorstellung, die zweite der ersten Besetzung der letzten Oper von Giuseppe Verdi. Er sagte, er schreibe sie nur zum Spaß. Sein Librettist, der unverzichtbare Arrigo Boito, sagte, er wolle „die Shakespeare-Orange eintunken, ohne dass die nutzlosen Kerne in den Becher fallen… Das ist sehr schwer, muss aber leicht erscheinen“. Kenner sagen, es sei seine beste Schöpfung, zusammen mit dem Requiem und der vorherigen Oper, Othello. Nun werden wir uns nicht in die Debatte über Ranglisten einlassen, die gegen das Wesen der Kunst verstoßen, aber es ist nicht weniger wahr, dass sie nicht die Anziehungskraft vieler anderer Werke des Meisters von Busseto in aller Munde hat. Auf jeden Fall, ob mehr oder weniger kommerziell, steht außer Zweifel, dass es sich um ein unbestrittenes Meisterwerk handelt. Ein guter Beweis dafür ist die Produktion des Teatro Real, der Monnaie de Brüssel, der Opéra National de Bordeaux und der Tokyo Nikkita Opera Foundation, inszeniert von Laurent Pelly, die wir vor sechs Spielzeiten in Madrid sehen konnten.Es ist zweifellos ein Privileg, sie mit dem bestmöglichen Falstaff genießen zu können, Luca Salsi, und nicht zu vergessen, dass Ambroggio Maestri der andere ist, der beauftragt ist, die berühmte Figur zu interpretieren, so berühmt, dass sie in drei Stücken von Shakespeare vorkommt, in den beiden von Heinrich IV und Die fröhlichen Weiber von Windsor, von Orson Welles im Kino verewigt. Obwohl es sich um eine ebenso komische wie erbärmliche Figur handelt, wäre es am einfachsten, sie zu einer Karikatur zu machen, aber Pelly trifft den richtigen Ton und seine Eigenschaften werden zu einem sehr genauen Porträt mit viel mehr Tiefe und Substanz, als man bei einer ersten Annäherung erkennen könnte. Salsi, unermesslich, von Anfang bis Ende, von Kopf bis Fuß, glänzend mit der Grundsatzerklärung des Prahler, Die Ehre! Diebe!, eine Explosion von Kontrasten, mit der die Vorstellung eröffnet wird. Die Messlatte liegt sehr hoch. Die anderen ließen das Niveau nicht sinken, wie zum Beispiel der Fenton von Lucas Maechem, mit der gleichen Dosis Bühnenpräsenz wie sein „Rivale“. Die Nannetta von Serena Sáenz und die Alice von Carolina López Moreno, tadellos und mit der Anmut, die beide Charaktere benötigen. Alles perfekt ausbalanciert, alle werden zum perfekten Komplement füreinander, aber man muss sagen, dass die Quickly von Daniela Barcelona einen Mehrwert hatte. Mit jeder Intervention wurde sie komischer als die vorherige. Ein Chorensemble mit einer nahezu perfekten Verteilung der Protagonisten und einer Produktion, bei der alles stimmte. Wie zu erwarten, hatte Josep Pons bereits mögliche kleine Ungleichgewichte vom Premierenabend behoben und bot eine tadellose Interpretation einer Partitur mit großer harmonischer Vielfalt, die mit der Anwesenheit des Chores endet, so minimal wie effektiv.

Sentir Fullana den Mary Portman von Guarneri ist immer ein unbeschreibliches Vergnügen. Donnerstag, beim dritten Konzert des Bellver Festivals war keine Ausnahme, ganz im Gegenteil. Francisco Fullana zeigte wieder einmal eine Demonstration seines Talents, seiner Dankbarkeit und seines Engagements für das, was auf irgendeine Weise und zweifellos auch sein Orchester und sein Publikum ist. Das beweist er immer wieder. Tatsächlich sind wir, selbst diejenigen von uns, die ihm seit Jahren bei jedem einzelnen seiner Auftritte zu Hause zuhören, uns seines stratosphärischen Niveaus wahrscheinlich nicht bewusst genug. Vielleicht liegt es daran, dass es in unserer DNA liegt, aber das ist eine andere Geschichte.

Zweites Konzert in Bellver. Selten. Besonders. Herzlich. Aus verschiedenen Gründen. Das erste finden wir im Solisten, Josep Colom, dem Verantwortlichen für die Interpretation des ".Klavierkonzert Nr. 27 KV 595, von Wolfgang Amadeus Mozart. Ein außergewöhnlicher Musiker in vielerlei Hinsicht, der keine Legende, sondern Musikgeschichte in Großbuchstaben ist. Ein exzellenter und eigenwilliger Pianist, so sehr, dass jede seiner Interpretationen ein eigenes Gütesiegel trägt, ohne das Original zu verraten. Donnerstagabend war da keine Ausnahme, mit einer typischen Kadenz. Unermüdlich. Er würde nie aufhören zu spielen. Aber darüber hinaus war er ein Lehrer, von dem alle Schüler Wunder sprechen, sowohl mit Zuneigung als auch mit Bewunderung. Pablo Mielgo erzählte vom Pult, dass er ihn mit 11 Jahren gespielt hatte und dass es daher eine Ehre sei, ihn begleiten zu können. Seine Interpretation dieses späten Mozart, obwohl er erst 35 Jahre alt war und weniger als ein Jahr zu leben hatte, war sorgfältig, aber als der beste Colom zum Vorschein kam, war es mit dem Zugabe, dem "ersten\]Rondo in D-Dur KV 485, auch von Mozart. Es war, als ob der erste Auftritt eine Vorbereitung gewesen wäre. Sicherlich hätte er das Niveau gesteigert, wenn er weitergespielt hätte. Es ist klar, dass es immer ein Luxus und natürlich ein Vergnügen ist, Josep Colom zu sehen und zu hören.Ein weiterer Grund, der die Adjektive verkündet, findet sich in der Formation. Einige Mitglieder der Symphonika, begleitet von anderen der Kleinen Symphonika, bestehend aus Schülern zwischen 10 und 16 Jahren, denen Mielgo neben dem Preis, der das Teilen der Bühne mit den bereits professionellen Musikern bedeutet, die erste Dosis des Giftes des Applauses verabreichte. Alle zeigten, dass sie aus eigener Leistung dort oben waren, mit einigen Soli, bei denen wir mit geschlossenen Augen nicht hätten erraten können, wer dafür verantwortlich war. Ein Erfolg für Mielgo und ein Ansporn für sie, deren Teilnehmerzahl in der zweiten Hälfte gestiegen war. Eine zweite Hälfte, die mit einer Auswahl von Themen aus La boutique Fantasque, von Ottorino Respighi, einer orchestralen Suite des Balletts, das von Rossinis Musik inspiriert ist, begann. Lustig, fröhlich, ideal. Danach ein Klassiker, Die Moldau. Beschreibend, suggestiv, süß. Alles in Ordnung, sogar das Niveau des Konzerts war etwas überraschend. Um das Fest zu beenden, Rhythmus, Qualität, der Danzón Nr. 2, von Arturo Márquez. Es bedarf keiner Erwähnung, dass das Schloss wieder bis auf den letzten Platz gefüllt war.

Das Tandem Tschaikowski-Dogadin war für die Eröffnung dieser neuen Ausgabe des Bellver Festivals zuständig, als Anhang der Saison des Symphonieorchesters der Balearen, in einem unvergleichlichen Rahmen, der zwar ein Klischee, aber unbestreitbar ist. Pablo Mielgo dirigierte die Aufführung und zeigte erneut eine gute Chemie mit dem jeweiligen Solisten. Sergei Dogadin war bereits zwei Mal zuvor mit denselben Begleitern aufgetreten. In der Saison 23/24 spielte er das "

Vierzig Aufführungen und seit vielen Jahren ausverkauftes Haus sind ein guter Grund zur Freude, und natürlich ist es eine der besten Möglichkeiten, die Saison mit einer Aufführung von Rigoletto abzuschließen und dem Ereignis Gerechtigkeit widerfahren zu lassen. Es birgt auch ein gewisses Risiko. Um ein gutes Ergebnis zu erzielen, bedarf es Stimmen auf höchstem Niveau. Damiano Salerno als Rigoletto und Génesis Moreno als Gilda waren dafür verantwortlich und haben das Jubiläum feierlich begangen. Zweifellos überstrahlten sie den Rest des Ensembles, das aber auch nicht schlecht war. Die entscheidenden Momente der Vorstellung entstanden jedoch, als die beiden die Hauptprotagonisten waren. Ihre Duette waren anthologisch. Sie begannen ihr Konzert mit dem gefühlvollen und zarten Figlia! Mio padre! Sie setzten fort mit dem gewaltigen Mio padre!…Tutte la feste al tempio. Sie steigerten die Tragödie mit dem Schlussduett, V’ho ingannato, colpevole fui und Lassú in cielo. Allein diese drei Momente hätten ausgereicht, um ein Publikum zufriedenzustellen, das die Protagonisten stehend verabschiedete, nach dem verzweifelten Seufzer Rigolettos: „La maledizione“. Dies war der Titel, den Giuseppe Verdi wollte. Ein unbedeutendes Detail für ein makelloses und unerbittliches Stück. Strukturell perfekt, was beide Protagonisten zu einer detaillierten, minutiösen und natürlich sehr anspruchsvollen existenziellen Metamorphose zwingt. Sowohl Rigoletto als auch Gilda, der Bucklige und die Tochter, entwickeln sich sowohl stimmlich als auch dramatisch weiter, je nachdem, wie sich die Umstände ergeben und verändern. Salerno und Moreno erfüllten ihre Aufgabe mit Bravour und noch mehr. Génesis Moreno hatte bereits vor zwei Spielzeiten im Teatre Principal nicht wenige ihrer Tugenden gezeigt, als sie Gounods Julia darstellte. Daher konnte ihre Wahl zur Darstellung der Gilda nicht besser sein. Wenn die gesamte Aufführung unvergesslich war, so war eine gewaltige und überwältigende Darbietung von Wärme, Ausdruckskraft, Koloratur, Atem… die meisten wie gebannt zurückließ, mit einem unvergesslichen „Caro nome“. Nichts zu sagen, sondern ganz im Gegenteil, zu den Darbietungen eines Damiano Salerno, mit einer vollen und runden Stimme, der mit einem gefühlvollen und kraftvollen „Cortigiani, vil razza dannata“, reich an Nuancen und voller Schwierigkeiten, uns keinen der Großen vermissen ließ, die die komplizierteste und komplexeste Figur der Verdi-Produktion interpretiert haben. Hervorzuheben sind die Projektion, die komplizierte Verbindung von Heftigkeit und Subtilität sowie eine makellose Diktion und Vokalisierung. unvergesslich. Nichts zu sagen, sondern ganz im Gegenteil, mit den Interventionen eines Damiano Salerno, mit einer vollen und runden Stimme, der mit einer emotionalen und kraftvollen

Die Orbitans setzen ihren alternativen theatralischen Weg fort. Wenn ihre übliche Heimat die Theken vieler Straßencafés in der Stadt waren und sind, erkundeten sie kürzlich ein anderes Territorium für eine andere Art von Dramaturgie und zweifellos für ihr bereits etabliertes Publikum. Der erste Test fand im Zimmer eines Hotels, des Ars Magna, unter dem Titel Píccolo. Ein Erfolg. Deshalb ein zweiter Versuch, am selben Ort und mit nicht wenigen Garantien, der unter dem Titel Estranyes visites von Javier Gato Matesanz geschrieben und inszeniert wurde, mit Mariona Hauf und Joan Manel Vadell in den Hauptrollen.

Los Estunmen kommen in die Teatros del Canal, nachdem sie das Lliure de Barcelona mit allen Segnungen und dem Segen des Liceu und des Real passiert haben, aber mit dem Zögern, als ob ein Produkt dieser Eigenschaften noch nicht genügend Garantien für die Aufführung in den Stammhäusern hätte. Vielleicht sind es nur Vorurteile, was nach dem Anblick einer opernhaften Kreation im großen Haus, in beiden und in vielen anderen, die "deunidó" war, nicht verstanden wird. Es ist klar, dass die Urheber der Schöpfung, Nao Albet und Marcel Borràs, die Rolle - die auch ein Spiel ist, das perfekt zu diesem Baby passt - der Transgression gespielt haben und dies bereits ab dem Titel ankündigen. "Els estunmen" ist nichts anderes als die Aussprache von "stuntmen", den Spezialisten, den Doubles der Protagonisten, denen, die da sind und so tun, als ob sie es wären. Die "cappares", Albet und Borràs, sagen, es sei eine Oper, und wahrscheinlich haben sie Recht und Gründe, sie in dieses Genre einzuordnen, in dem die Zeitgenossenschaft immer fast unüberwindbare Barrieren findet. Die Musik stammt von Fernando Velázquez, der anstatt zu transgressieren eine präzise und passende Allianz nicht weniger operner Epochen schmiedet, obwohl, wenn die Geschichte unter anderem von Helden handelt, wer wäre besser als Wagner als große Inspirationsquelle. Aus diesem und vielen anderen Gründen stehen wir vor einer "guesamcunstverq", wie das Gesamtkunstwerk des Herrn von Bayreuth ausgesprochen wird.

Diesen Mittwoch, den 3. Juni, im Rahmen der Buchmesse Palma, auf der Plaça d’Espanya, wird Pere Estelrich i Massutí seine Artikelsammlung mit einem gemeinsamen Nenner und einem sehr aussagekräftigen Titel vorstellen: Cròniques Wagnerianes, herausgegeben von Edicions Documenta Balear in der Sammlung Menjavents. Estelrich braucht keine Einführung. Er ist aus eigenen Verdiensten bekannt. Mathematiker, schreibt, verbreitet Wissen und streut Weisheit überall aus: in Zeitungen, im Radio, wo immer seine Kenntnisse gefragt sind. Er schreibt, wie er spricht, klar und unterhaltsam, wie es nur jemand kann, der einen reichen Erfahrungsschatz von vielen Jahren und nicht wenig Arbeit mit sich trägt, die mit Leidenschaft ausgeführt wurde, welche seine Worte unbestreitbar vermitteln.