Die Unternehmensgruppe, auf der die Marke Mallorca Live basiert und die neben dem Festival auch die Reihen Mallorca Live Nights und Es Jardí umfasst, hat in den letzten fünf Jahren mehr als dreieinhalb Millionen Euro von öffentlichen Einrichtungen erhalten. Davon mehr als zwei Drittel seit 2023. Unter den verschiedenen Beiträgen, zu denen Sponsoring und Hilfen gehören, ist einer der bemerkenswertesten der der AETIB, der Agentur für Tourismusstrategie der Balearen, die seit 2023 im Rahmen einer Ausschreibung für Sponsoring großer Kultur- und Sportveranstaltungen rund eine halbe Million Euro öffentliche Mittel für das Festival Mallorca Live bereitstellt.

Bei Mallorca Live ist die Musik eigentlich zweitrangig. Dieses Gefühl, das bei der Rede über Festivals immer häufiger auftritt, wird auf der Insel zur Gewissheit, wenn man die Finanzarchitektur analysiert, die die mit der Marke Mallorca Live verbundenen Veranstaltungen stützt. An erster Stelle steht ein Festival, das in zwei Wochen seine neunte Ausgabe feiert und in Mallorca Live Occident umbenannt wurde. Der Einstieg neuer Sponsoren und Partner bei der neuen Promoterfirma La Isla & Co ist der letzte Schritt auf einem Weg voller unzähliger, schwer nachvollziehbarer und vor allem schwer zu entschlüsselnder Geschäftsvorgänge: die Spitze des Eisbergs eines Geflechts aus Dutzenden von Gesellschaften, die öffentliche Millionenbeträge bewegen, um Kultur in ein Finanzanlagegut umzuwandeln.

Während das Theater und das Auditorium von Manacor mit dem Intendantenwechsel vor einem wichtigen Etappenwechsel stehen, nach fast 40 Jahren unter der Leitung von Tomeu Amengual, festigt das Teatre Principal von Inca ein Publikum, das seit seiner Eröffnung im Jahr 2021 stetig zunimmt. Wenn die Saison 2022-2023 mit 28.000 Besuchern abgeschlossen wurde, endete die Saison 2024-2025 mit mehr als 34.000. Viele von ihnen zudem aus Inca. „Immer mehr Leute aus Inca kommen ins Theater, vertrauen unseren Vorschlägen, aber da auch das Publikum aus dem Rest der Insel wächst, lassen die Prozentsätze den Anstieg des lokalen Publikums, der eines der Hauptziele war, verblassen“, erklärt Miquel Àngel Raió, der Direktor des Zentrums seit September 2022. „Natürlich würden wir uns ein Modell wie das von Manacor wünschen, mit mehr als 50 % lokalem Publikum, aber jetzt bewegen wir uns in anderen Prozentsätzen. Wir haben 30 % Leute aus Inca und 70 % Leute aus dem Rest von Mallorca“, präzisiert er.

Ich werde zum Plaça Major in Palma gehen, um einen einzigartigen, historischen und wer weiß, ob einmaligen Moment zu erleben: das gleichzeitige Singen von La Balanguera auf ganz Mallorca, einberufen von der Obra Cultural Balear im Rahmen des hundertsten Todestages von Joan Alcover. Die Veranstaltung wird außerdem doppelt außergewöhnlich sein, da sie genau hundert Jahre nach der Uraufführung der vertonten Fassung des Gedichts stattfindet, die am 29. Mai 1926 im Palau de la Música in Barcelona uraufgeführt wurde. Freitag, 29. Mai, um 20 Uhr.

Von der großen Mehrheit der Schriftsteller sind nur die veröffentlichten Werke bekannt. Das bedeutet nicht nur diejenigen, die einen Verlag fanden, der sie auf den Markt brachte, sondern vor allem diejenigen, die die Autoren selbst als abgeschlossen, als gut befanden. Aber in den meisten Karrieren bleiben viele auf der Strecke aus sehr unterschiedlichen Gründen: Autoren, die das Interesse an dem Thema verlieren, an dem sie gerade arbeiten, das Erscheinen neuer Projekte, die verführerischer, dringender oder passender erscheinen, und die alltäglichen Komplikationen, die den Schreibprozess umgeben und sowohl mit der Inspiration als auch mit den Bedingungen der Arbeiten zu tun haben, mit denen das Schreiben normalerweise vereinbart wird. Acht Inselautoren teilen mit dem ARA Balears die Texte, an denen sie gerade arbeiten, obwohl viele von ihnen noch kein Veröffentlichungsdatum haben. Dies sind die Bücher, die wir vielleicht nicht lesen werden, aber die sie jetzt alle schreiben.

Unter den Tausenden von Neuerscheinungen, die in den kommenden Monaten in die Buchhandlungen kommen – jedes Jahr werden laut Daten der Vereinigung der Verlegerverbände über 85.000 Bücher in Spanien veröffentlicht, die überwiegende Mehrheit in Papierform –, gibt es zahlreiche von den Balearen. Und ein sehr wichtiger Teil derjenigen, die vor Jahresende veröffentlicht werden, finden wir in der Rubrik Sachbuch. Dies ist der Fall bei dem neuen Buch der Schriftstellerin Lucia Pietrelli mit dem vorläufigen Titel Vestigios. Laberinto con padre con llamas. Nach dem Sommer wird Adia Edicions diesen literarischen Essay veröffentlichen, in dem Pietrelli ausgehend von der persönlichen Erfahrung des Todes ihres Vaters das Thema Tod durch die Mythologie erforscht, untersucht und fabuliert.

Ein weiterer Sommer, die Kulturkalender der Balearen vervielfachen ihre Kapazität zwischen Juni und September mit dem Eintreffen von Dutzenden von Zyklen und Festivals, die zu Hunderten von Konzerten führen, die bei so viel Konkurrenz nicht immer die erwartete Verbreitung erhalten und oft unter der Flut von parallelen Vorschlägen begraben werden. Wir haben Interpreten, Kritiker und Musikmanager gebeten, uns bei der Auswahl der unverzichtbaren Live-Auftritte zu helfen. Die daraus resultierende Auswahl führt über Mallorca, Menorca und Formentera – auf Ibiza dominiert die Elektronik das musikalische Sommerprogramm – und umfasst Vorschläge aller Stilrichtungen und für jeden Geschmack, von Celtas Cortos über La Zowi bis hin zu Antònia Font und der Symphonie.

Vier Jahre sind vergangen, seitdem die Generaldirektion für Kultur der Regierung, damals unter der Leitung von Catalina Solivellas, und das Kulturministerium einen ehrgeizigen Reformplan für die wichtigsten staatlichen Kultureinrichtungen auf den Balearen ankündigten. Der Staat hatte sich verpflichtet, bis zu acht Millionen Euro in vier verschiedene Standorte zu investieren – das Museum von Mallorca, die Bibliothek von Can Sales in Palma, das Ethnografische Museum von Muro und der Sitz des Archäologischen Museums von Ibiza und Formentera (MAEF) in Dalt Vila – innerhalb eines Zeitraums von genau vier Jahren. Die Vorausschau war also, dass bis Anfang 2026 alle diese Interventionen abgeschlossen sein würden.

Nach mehr als zweijähriger Arbeit und über einem Jahrzehnt nach dem Verschwinden von Palma Photo ist Mallorca PhotoFest entstanden, ein Festival, das von der Vereinigung Art Palma Contemporani ins Leben gerufen wurde und bis zum kommenden August dreißig Ausstellungsorte auf der ganzen Insel mit zeitgenössischen Fotografieangeboten füllen wird. „Das langfristige Ziel ist es, es zu einem Referenzpunkt zu machen, an dem wir über Bilder reflektieren können, an dem wir kritisches Denken durch Fotografie fördern können. Vor 100 Jahren war sie eine unbestreitbare Quelle der Autorität und des Vertrauens, und jetzt wird sie verwendet, um die Realität zu verzerren. Wir denken, dass es notwendig ist, darüber nachzudenken, dass Bilder uns auch dazu dienen müssen, Schlussfolgerungen über die Welt zu ziehen, in der wir leben.“ Dies definiert Xavier Fiol, der Direktor des Festivals, der zusammen mit der Generalkoordinatorin Montserrat Torras und mit der Beratung von Xisco Bonnín und Horacio Fernández ein Programm gestaltet hat, das Ausstellungen, Vorträge, Führungen, einen Leseklub für Fotobücher und eine Filmreihe umfasst, die im Mai im Teatre Sa Societat in Calvià stattfinden wird.

Es ist ein weiterer Mandelbaum. Einer der Tausenden, die sich über die mallorquinische Geografie verteilen und seit Jahrhunderten die Landschaft und damit auch die Kultur und Identität geprägt haben. Genauer gesagt seit Ende des 18. Jahrhunderts. Durch den Filter von Joan Fontcuberta (Barcelona, 1955) betrachtet, ist er jedoch noch vieles mehr, ohne gerade deshalb kein Mandelbaum mehr zu sein. Er ist eine skulpturale Figur, die an eine menschliche Präsenz erinnert, vielleicht den nackten Körper einer Frau, und gleichzeitig eine Art Zombie, ein anonymer und vergessener Überrest: ein Teil der Überreste, die die Katastrophe von Xylella fastidiosa auf dem mallorquinischen Land hinterlässt. Es ist eine Reliquie und auch ein Omen, das schwer zu unterscheiden ist, ob es aus der Traum- oder der Realität kommt.

Die Rose, die der Künstler Pep Llambias (Alaró, 1954) für ARA Balears geschaffen hat und die an allen Ständen von Sant Jordi in Palma erhältlich sein wird, ist keineswegs die erste, die er gemacht hat. Der Dorn einer Rose war tatsächlich einer der Hauptprotagonisten der Ausstellung, mit der er vor 20 Jahren die Llotja de Palma füllte. „Die Dualität, die sie symbolisiert, fasziniert mich sehr“, gesteht er und bestätigt, dass er welche in seinem Garten gepflanzt hat.

Dass Sant Jordi in den letzten Jahren an Fahrt aufgenommen hat, ist eine Tatsache, die sich jedes Jahr am 23. April in Palma zeigt. Wenn im letzten Jahr zwei Caparrots (Narrenfiguren) neu eingeführt wurden, die seinen Charakter als traditionelles Fest bestätigten, so hat das Fest in diesem Jahr fast eine Woche früher mit einer Vorabmesse in den Stadtvierteln von Ciutat begonnen. Dennoch hat sich die Dynamik des Welttages des Buches auch außerhalb von Palma herumgesprochen: Auf den Balearen bereiten zahlreiche Buchhandlungen seit Februar einen der wichtigsten Tage des Jahres vor.

Gemma Camps (Palma, 1994) wird sich am 24. und 25. April einen Traum erfüllen. Oder einen Kreis schließen. Oder beides gleichzeitig. Dann kehrt sie in das Teatre Principal de Palma zurück, wo sie sagt, sie habe sich in die Oper verliebt. Jetzt hat sie den Auftrag, eine zu dirigieren. „Ich erinnere mich perfekt an die erste, die ich dort gesehen habe, als ich 15 war und im Parkett saß. Es war La Bohème, und ich wusste sofort, dass ich mich diesem widmen wollte“, gesteht sie. Sechzehn Jahre später wird sie die musikalische Leitung von „La veu humana“ übernehmen, eine Produktion, die Teil der 40. Ausgabe der Opernsaison des Principal ist. Mit der szenischen Leitung von Roberto G. Alonso und Marga Cloquell als Sopranistin wird sie voraussichtlich eine der Premieren der Saison sein. Sicher wird sie das für Camps sein, die mit 31 Jahren zu einer der herausragenden Persönlichkeiten der musikalischen Leitung geworden ist, einem Bereich, in dem Frauen, und schon gar junge Frauen, immer noch eine Ausnahme darstellen. Laut der bisher umfassendsten Studie zu diesem Thema von der Fundació SGAE erreichten die weiblichen Dirigenten im Jahr 2019 nicht einmal 8 %.

“Ich schreibe dir / weil ich dich suche. / Und weil ich dich töten will”. “Sie irren sich: / die Dunkelheit verbirgt nichts. / Sie lässt alles erstrahlen”. “Ich werde mir die Augen ausreißen / um nicht zu sehen / dass du hinschaust”. Das sind nur drei der Fragmente, mit denen die Journalistin und Mitarbeiterin von l’ARA Balears Clàudia Darder (sa Pobla, 1994) als Dichterin mit Com una cussa (Adia Edicions) debütiert, einem Gedichtband, mit dem sie Finalistin des Salvador Iborra Preises wurde. In einem der Epiloge definiert der ebenfalls Dichter Joan Tomàs Martínez Grimalt es als “ein Stück warmes Fleisch, das noch schlägt”.

Dies ist eine der Fragen, die sich die Branche gestellt hat, seit die Stadtverwaltung von Palma ihre Absicht bekannt gab, sich um den Titel der Kulturhauptstadt Europas zu bewerben: Welchen Nutzen wird ein Titel, der darauf abzielt, mehr Besucher in eine so touristische Stadt wie Palma zu locken, für das kulturelle Gefüge haben? Und nun haben die internationalen Experten, die das Projekt bewertet haben, sie beantwortet: „Es ist klar, dass Palma nicht die Menge an Kulturprogrammen erhöhen oder mehr Besucher anziehen möchte, da sie in beiden Fällen bereits genug haben [...] und obwohl die lokalen Umstände und Bedürfnisse verstanden werden, fragt sich die Jury, ob der Titel Kulturhauptstadt Europas die beste Plattform ist, um die Bestrebungen der Stadt voranzutreiben.“ So endet der Bericht, der am Montag veröffentlicht wurde und mit dem der von Tanja Mlaker geleitete Ausschuss die Entscheidung begründet, Palma von den Kandidaten für den Titel im Jahr 2031 auszuschließen.

Am 18. Februar 2022 kündigte die damalige Conselleria für Europafonds, Universität und Kultur unter der Leitung von Miquel Company eine Investition von über 8 Millionen Euro durch das Ministerium für Kultur und Sport in die Reformen verschiedener staatseigener Museen und Kulturinstitutionen auf den Balearen an. Dazu gehörte die „umfassende architektonische und museografische Sanierung“ des Ethnologischen Museums von Muro, das seit Jahren unter erheblichen Mängeln litt, die seine Funktionsfähigkeit beeinträchtigten. „Derzeit wurde die Ausarbeitung des architektonischen Projekts bereits ausgeschrieben, dessen Arbeiten voraussichtlich 2023 beginnen werden“, hieß es in der an diesem Tag im Jahr 2022 auf der Website der Regierung veröffentlichten Mitteilung, das heißt, vor über vier Jahren.

Im März dieses Jahres veröffentlichte die Sängerin Júlia Colom in den sozialen Medien ein Lied, das nicht zu den bisher von ihr auf den Markt gebrachten Alben gehört. Es handelt sich um ein Lied, das sie gemeinsam mit ihrem Bruder Martí geschrieben hat und in dem sie von einem weinenden Mallorca, historischen Rekorden und dem spricht, was Colom zufolge jeder weiß, was er tun muss, wenn der Tag länger wird: “Sich zu Hause verkrümeln, um nicht zu sehr zu stören”. In einem Video, das mit einer Nahaufnahme von ihr beginnt und mit dem Bild eines Hotels an der mallorquinischen Küste endet, stellt die Sängerin aus Valldemossa fest: “Mallorca, du wurdest bestraft, / dafür, dass du den maximalen Gewinn herausgeholt hast: / Saisonprodukt / das jetzt das ganze Jahr über dauert.” Es ist nur das jüngste Beispiel für eine ganze Reihe von Liedern, mit denen Musiker und Sänger der Insel in den letzten Jahren gegen den Massentourismus protestiert haben.

Pegah Khoei, die vor 41 Jahren im Iran geboren wurde, sagt, dass die "Tonada de collir figues" eine der Melodien war, die ihr, als sie vor sechs Jahren nach Mallorca kam, das Gefühl gab, zu Hause zu sein. „Sie hat Schwingungen, die mich in die Klänge des Iran versetzen, besonders in die des Westens des Landes“, teilt sie mit, obwohl sie sofort einschränkt, dass sie bei weitem nicht die Einzige ist. Dies zeigt sich auch darin, dass "Figues de Tadjikistan" nur einer von acht Titeln ist, die "Aigua ballant" bilden, das erste Aufnahmewerk der Gruppe Qanat, einem Trio, in dem Khoei zusammen mit Tomeu Gomila und José Miguel Puigserver Brücken zwischen traditioneller Musik der Balearen und persischen sowie byzantinischen Melodien schlägt. So sind auf der Platte Titel wie "Fandango Bandarí" oder "Sant Antoni de Khorasan" zu hören, die gleichzeitig neu und traditionell klingen. „Es mag scheinen, als wären wir weit entfernt, aber man muss nur die traditionelle Musik von Orten wie Mallorca und dem Iran hören, um zu erkennen, dass die Wurzeln dieselben sind. Wir haben mehr Gemeinsamkeiten als Unterschiede untereinander. Mir reichte es, die Aufnahmen der Großmutter meines Partners zu hören, um es klar zu sehen. Sie beim Singen der "tonades de feina" zu hören, versetzte mich direkt in die Klänge, die ich mein ganzes Leben lang in meiner Heimat gehört hatte“, teilt sie mit.

Zwischen einem Essay und einer Memoiren und auf halbem Weg zwischen einem Plädoyer und einer Frage, mit ebenso viel Sorgfalt wie persönlicher Perspektive. Dies ist das Terrain, auf dem das neueste Buch von Llucia Ramis (Palma, 1977) angesiedelt ist, Un metro cuadrado, geschrieben und veröffentlicht dank des Preises No Ficció von Libros del Asteroide. Darin dient die Rückkehr in alle Häuser, in denen sie gelebt hat, der Schriftstellerin und Journalistin als roter Faden, um all die Zutaten zu vertiefen, aus denen die aktuelle Wohnungskrise gekocht wurde. Die katalanische Version, die Anagrama veröffentlicht, kommt am 13. Mai in den Verkauf.

Unter den spanischen Städten, die sich noch um den Titel „Europäische Kulturhauptstadt 2031“ bewerben – Cáceres, Las Palmas, Oviedo und Granada – befindet sich auch das Projekt, das vom Stadtrat von Palma unter dem Motto „Europäische Kulturhauptstadt 2031“ gefördert wird. Das Mittelmeer in BewegungObwohl Palma 2031 ausgeschieden ist, bestehen zahlreiche Unterschiede. Der Kulturdezernent von Corte, Javier Bonet, wies auf zwei davon in der Pressekonferenz am 18. März hin, fünf Tage nachdem bekannt wurde, dass Palma 2031 nicht in die nächste Runde kommen würde. Der erste Unterschied betraf Erfahrung und Zeit. „Alle vier hatten sich bereits zuvor um den Titel beworben“, erklärte der stellvertretende Bürgermeister, „und das bedeutet, dass sie seit 10 bis 15 Jahren in diesem Bereich tätig sind.“ Der andere wesentliche Unterschied, so Bonet, sei das bisher für den Wettbewerb bereitgestellte Budget.